與文學(xué)形象上的“高、大、全”和聽(tīng)覺(jué)形象上的“高、響、快”相呼應(yīng)，“文革”時(shí)期的“樣板美術(shù)”在視覺(jué)形象上表現(xiàn)為“紅、光、亮”的美學(xué)風(fēng)格。油畫(huà)《我是“海燕”》是70年代革命“樣板美術(shù)”的經(jīng)典之作，其在當(dāng)時(shí)的影響力不亞于《毛主席去安源》。這兩幅作品代表了“文革樣板美術(shù)”在身體塑形上的典范?！睹飨グ苍础匪茉斓氖且晃荒行愿锩I(lǐng)袖的青春形象，而《我是“海燕”》則是女性革命戰(zhàn)士的青春形象的樣板。

畫(huà)面上一個(gè)女兵在暴風(fēng)雨中攀在電桿上搶修線(xiàn)路，背景是陰暗的天空、狂泄的暴雨和雷電的閃光，烘托出人物的英勇無(wú)畏和革命樂(lè)觀主義精神。這一切都符合“樣板文藝”的原則。毫無(wú)疑問(wèn)，海燕的意象來(lái)自蘇聯(lián)作家高爾基的散文詩(shī)《海燕》。暴風(fēng)雨中飛翔的海燕，通常被用作革命英雄的象征。而海燕的輕巧、敏捷、迅疾的特性，更具女性氣質(zhì)。因而，海燕所包含的矯健、英勇的寓意，一般被視作女性革命英雄特有的精神氣質(zhì)。“文革”期間，曾經(jīng)有一份紅衛(wèi)兵傳單，將江青比作“文化大革命紅色暴風(fēng)雨中矯健的海燕”。在這幅畫(huà)中,“海燕”既是話(huà)務(wù)兵的聯(lián)絡(luò)暗號(hào)，又是搏擊暴風(fēng)雨的革命女戰(zhàn)士的精神象征。斜射的雨線(xiàn)和在風(fēng)中飛揚(yáng)的雨衣所構(gòu)成的傾斜和不穩(wěn)定的背景富于動(dòng)感，更加凸顯了凌空挺立女戰(zhàn)士堅(jiān)定、矯健的身姿。

悖謬的是，身體，尤其是欲望化的肉身，在革命的意識(shí)形態(tài)中，總是禁錮的對(duì)象。性別特征總是需要巧妙而又嚴(yán)密地加以掩蓋和抹殺。這位“海燕”也不例外。作為女性的身體被嚴(yán)肅的軍裝嚴(yán)密包裹，其在豪雨如注的激情之夜所從事的事務(wù)，也只能是革命的工作，為革命牽線(xiàn)搭橋。然而，藝術(shù)卻又在無(wú)意識(shí)中，泄露出一些非意識(shí)形態(tài)化的內(nèi)容。革命的主題并不能徹底掩蓋生命的本能沖動(dòng)。透過(guò)動(dòng)蕩不安的畫(huà)面，隱約可見(jiàn)一種難以掩蓋的生命激情。草綠色的軍裝被暴雨淋濕，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)能娧b包裹下的女性身體線(xiàn)條畢現(xiàn)，紅撲撲的面部在冷色調(diào)的天空襯托下，顯得格外醒目。也正因?yàn)檫@位女戰(zhàn)士的形象泄露出來(lái)的女性的身體性感和曖昧的激情，使得這幅作品比同時(shí)期其他許多作品更具視覺(jué)沖擊力，它有時(shí)會(huì)令人陷入危險(xiǎn)的遐想。一位青年女性在暴雨之夜的激情及其凌空的身體形象，在“文革”這個(gè)昏暗濕冷、危機(jī)四伏和令人不安的“雨夜”，或多或少也給人帶來(lái)了一絲微薄的暖意。