馬克思曾經(jīng)說過這樣意思的話，文藝的發(fā)展跟物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展并不一定成正比。這話仿佛就是專門針對(duì)上海的文學(xué)而言的。與20世紀(jì)90年代的上海經(jīng)濟(jì)的急速膨脹相反，上海的文學(xué)卻明顯縮水，昔日的輝煌日漸黯淡。于是，人們總喜歡將經(jīng)濟(jì)看成是文學(xué)的敵人，將文化藝術(shù)的衰頹嫁禍于商業(yè)文化。但當(dāng)人們對(duì)三四十年代上海的文化懷舊的同時(shí)，卻忘了那個(gè)商業(yè)文化急速膨脹的時(shí)代，同時(shí)也是上海文學(xué)的黃金時(shí)代。商業(yè)顯然是人類活動(dòng)最具活力的部分，它總是強(qiáng)烈地刺激著人類的好奇心、情欲和創(chuàng)造性，它有時(shí)也會(huì)在文化的創(chuàng)造性上得到回應(yīng)。只不過這一點(diǎn)在當(dāng)代上海文化中無(wú)法得到印證。此種緣由恐怕難以明說。

如果沒有經(jīng)歷過80年代的輝煌，上海文學(xué)界的蕭條感也許還不會(huì)那么的強(qiáng)烈。上海曾經(jīng)是“文革”后新時(shí)期文學(xué)的搖籃。新時(shí)期文學(xué)的第一道刺眼的“傷痕”，即是在這里被公開展示。這一階段小說在藝術(shù)上的最高代表，也當(dāng)屬于上海作家曹冠龍的小說，盡管這位作家被愚蠢的文學(xué)史家長(zhǎng)期忽略。至于80年代中期的輝煌，則更是不在話下。

然而，那些曾經(jīng)光芒四射的作家們，如今在干些什么呢？像陳村、孫甘露等人，基本上已不再寫或很少寫。格非、西飏等人則干脆一走了之。雖有先鋒派小說的旗手馬原移居上海，但此馬原已非彼馬原，他的到來(lái)于事無(wú)補(bǔ)。雖有幾位相當(dāng)邊緣化的作家（如張旻、范劍平，或更早一些時(shí)候的陸棣）偶爾靈光一現(xiàn)，仍無(wú)法扭轉(zhuǎn)總體上的頹勢(shì)。

在同時(shí)代作家紛紛進(jìn)入文學(xué)“絕經(jīng)期”之際，只剩下作協(xié)主席王安憶同志仍在勉強(qiáng)支撐。然而，在她那氣喘吁吁的《長(zhǎng)恨歌》里，早已顯示出獨(dú)木難支的疲憊感。在榮譽(yù)高壓和抬轎子的批評(píng)家的慫恿下，王安憶艱難地維持著高產(chǎn)量，但已經(jīng)越寫越滯重，越寫越艱難，遲早要被這種高調(diào)寫作壓垮。

剩下來(lái)的就是一些真正上?；男∽骷?。他們借助上海懷舊的春風(fēng)得以蓬勃生長(zhǎng)。他們將自己平常的買小菜的事業(yè)當(dāng)作文學(xué)的事業(yè)，熱切地傳播著嘁嘁喳喳的家長(zhǎng)里短。在他們的作品上，一律打上了這樣的標(biāo)簽：“平庸壓倒一切！”