一、宿命感——“疾病的隱喻”

在影片的開(kāi)頭，畫(huà)面內(nèi)只出現(xiàn)了塔羅牌和不停洗牌、翻牌的兩雙手，通過(guò)畫(huà)外音的對(duì)話，暗示出克萊奧正在請(qǐng)一位老婦人為她占卜，而占卜的老婦人通過(guò)塔羅牌揭示出克萊奧目前的身份和狀態(tài)，其中包括疾病給她帶來(lái)的威脅。當(dāng)鏡頭切換到老婦人和克萊奧的臉部時(shí)，畫(huà)面從彩色變?yōu)楹诎?。彩色的?huà)面屬于塔羅牌的世界，一旦進(jìn)入現(xiàn)實(shí)生活，畫(huà)面便呈現(xiàn)為黑白色。彩色畫(huà)面與黑白畫(huà)面的對(duì)比，從視覺(jué)上顯示出彩色畫(huà)面的強(qiáng)悍和黑白世界的無(wú)力——一個(gè)人無(wú)法對(duì)抗自己的命運(yùn)。直到影片的結(jié)尾處，命運(yùn)對(duì)克萊奧的判決也沒(méi)有被揭曉：克萊奧只是被告知不要太擔(dān)心和先進(jìn)行兩個(gè)月的治療，醫(yī)生并沒(méi)有點(diǎn)明她是否患了癌癥，命運(yùn)看起來(lái)仍舊強(qiáng)悍和不可知。導(dǎo)演瓦爾達(dá)非常擅長(zhǎng)在自己的電影中表現(xiàn)一些非典型性的情節(jié)和曖昧多義的結(jié)局，并且始終避免強(qiáng)烈的戲劇沖突和明顯的因果聯(lián)系，在某種程度上，這樣的表現(xiàn)方式也顯示出對(duì)男性所代表的理性世界的反抗。塔羅牌代表的是不可抗拒的命運(yùn)女神，就像癌癥往往毫無(wú)征兆地到來(lái)。但是人類(lèi)既不能按照理性的方式去分析它，也不能企求完全解讀它。

這樣的宿命態(tài)度帶有典型的女性色彩，反過(guò)來(lái)也是克萊奧人生道路上的制約性因素。除了生病時(shí)會(huì)去占卜病情，克萊奧的各種行為也被帶有宿命色彩的規(guī)則所限制。比如，周二換新裝是大忌，所以她買(mǎi)好的帽子不能立即戴上，只能讓店家送到家里；女朋友的包掉到地上，鏡子碎了一地，使克萊奧情緒大壞，因?yàn)樗X(jué)得那象征了死亡?？巳R奧跟助理說(shuō)，可能她死了男朋友也不會(huì)難過(guò)，助理卻告訴她不要胡思亂想，更不要挑戰(zhàn)命運(yùn)。

在人類(lèi)歷史上，疾病不僅意味著身體的敗壞，還經(jīng)常被附加很多其他意義。疾病代表了人體內(nèi)部環(huán)境的失衡，在某種意義上，生病就是一個(gè)初始的自我被一點(diǎn)點(diǎn)異化的過(guò)程。而在現(xiàn)代社會(huì)中，癌癥往往被看做是個(gè)體壓抑、無(wú)力和背離自我的結(jié)果，并且跟城市的發(fā)展密切相關(guān)。桑塔格曾說(shuō)：“當(dāng)城市事實(shí)上還未被看做是致癌環(huán)境前，城市自身就已被看做是癌癥——是一個(gè)畸形的、非自然增長(zhǎng)的地方，一個(gè)充斥著揮霍、貪婪和情緒的地方?！痹诙?zhàn)結(jié)束之后的歐洲，個(gè)體這種內(nèi)在的不安情緒是非常強(qiáng)烈的。對(duì)克萊奧來(lái)說(shuō)，這些疾病的隱喻強(qiáng)化了她的宿命感，并使她產(chǎn)生了自我厭棄心理和對(duì)周?chē)澜绲膽岩桑巳R奧覺(jué)得自己受到了詛咒。