可在當(dāng)時她還沒有進(jìn)到那一步。最早，她的計劃是賣帽子，盡管該由誰來投資她的業(yè)務(wù)、她將在哪兒生活，始終都是問題；還有，她是否已經(jīng)徹底放棄了巴勒松。多年之后，她告訴馬塞爾·黑德里希：離開霍亞里越之后她仍然與他見面，而他也總是向她表白愛情。“我們會一起進(jìn)午餐或晚餐 —艾提安，男孩和我。艾提安偶爾會說他想自殺。我對自己說：‘你得讓他們倆解脫。你去投塞納河吧！’”

另一個情節(jié)不那么激烈的版本，更側(cè)重于卡柏和巴勒松之間關(guān)于該由誰及如何資助香奈兒的談判。對莫杭，香奈兒是這么說的，巴勒松從阿根廷回來時帶了一袋子已經(jīng)變質(zhì)的檸檬，送給她當(dāng)禮物。這件事意味不明，不知是巴勒松是在以這種不按常理出牌的方式表達(dá)某種象征意義，或是香奈兒自己虛構(gòu)了像是一個隱喻的壞了的檸檬，抑或她不過平鋪直敘地說了一次真話。從她對莫杭的敘述中，

唯一可能確認(rèn)的狀況是，他們?nèi)齻€人的關(guān)系仍然混亂不清：“有眼淚，有爭吵。男孩是英國人，他理解不了這些。全都亂了套。而他卻很有道德感。”

面對黑德里希，香奈兒把自己描述為三個人中最不知所措的那個，一個不懂得大哥哥們的博弈的小女孩。“我只是個小姑娘，”她總是堅持她是與卡柏一起慶祝 18歲生日的，那時她已經(jīng)和他一起到了巴黎，“我身無分文。我住在麗茲飯店，每件東西都付過錢了。這是一種難以置信的情況。巴黎社交圈都在議論。我完全不了解巴黎的社交圈。它太過復(fù)雜。只有‘妓女’才會被包養(yǎng)。我知道這個，人家教過我這個。我對自己說：‘你準(zhǔn)備像她們一樣么？一個被包養(yǎng)的女人？這多么可怕！’我可不愿意。”

她愿意的是由自己來贏取她的人生。經(jīng)過冗長的談判，巴勒松和卡柏最終達(dá)成一致，分?jǐn)偪煽傻膯淤Y金，支持她的帽子生意，而在此之前，她已經(jīng)為自己和朋友們（以及朋友的朋友們）做過帽子。在她的首批客戶里，有埃米莉安娜·達(dá)朗松、蘇珊娜·奧蘭迪和嘉柏麗爾·多茲亞，這些后來成為女演員的交際花們開始在舞臺上、在雜志上展示香奈兒的設(shè)計?？ò爻袚?dān)經(jīng)營成本；巴勒松也貢獻(xiàn)出他在巴黎的落腳點(diǎn)，位于馬勒謝伯大道的單身公寓。她告訴黑德里希：“他們決定給我一個地方讓我做帽子，就像給我一件玩具似的，他們想：‘我們隨她玩兒，等著瞧吧。’他們不明白這對我有多重要。他們是大富翁，是玩馬球的人。他們完全不理解走進(jìn)他們生活的這個小姑娘將要做什么。而這個小姑娘，

也完全不知道在自己身上將發(fā)生什么。”

看上去可可那時很有可能已經(jīng)清楚地意識到了自己的處境，或至少她開始按部就班地部署自己的計劃；她那時其實(shí)已經(jīng)將近 30歲，但她卻一直強(qiáng)調(diào)她的年輕和天真，也許這更證明了她內(nèi)心的迷茫不安，而非某種不誠實(shí)。畢竟，在這兩個說愛她，對她卻像對寵物的男人身邊，她的地位并不清晰穩(wěn)固，令人擔(dān)憂的問題始終存在。他們對她的真實(shí)感情是什么？能夠持久不變么？如果沒有他們她還能自食其力嗎？又該讓哪一個傷心離去呢？

她唯一堅定的信念就是投身時尚。就像在霍亞里越時，可可仍打扮得像一個年輕的修道院姑娘或是學(xué)童，她做的帽子摘除了所有讓她覺得妨礙她靈敏思維，甚至仿佛要壓垮女人的贅飾，沒有無用的褶邊，也沒有艷俗的裝飾。她的作品并非完全原創(chuàng)：她先在老佛爺百貨商場選購式樣簡潔的平頂草帽，然后再自己點(diǎn)綴上絲帶，這些作品非常別致。“沒有什么東西比繁瑣、累贅、故作氣派的裝束更讓一個女人顯老的了，”她在晚年曾對克勞德·德雷如是說，依然戴著年輕時的那種小草帽，“我一直那么穿著，像一個還在上學(xué)的女孩。”