《萊比錫報(bào)特刊》報(bào)道了巴黎七月革命的消息。法國國王被推下王位，拉法耶特恰恰就如同一個(gè)歷史的童話一樣，穿越我的想象，他在民眾的歡呼聲中騎馬穿過巴黎的大街小巷；在土伊勒里宮（Tuilerien），由瑞士雇傭軍組成的軍隊(duì)再次被擊潰；一個(gè)新的“平民國王”路易-菲利普不知道自己該向民眾推薦什么，他只能假裝贊同共和制。……對我來說，有歷史意義的世界從這一天開始了；我當(dāng)然完全贊同革命。

因?yàn)楦锩徒酉聛淼摹案锩膭?dòng)蕩”“不久就在或多或少的震撼中，席卷整個(gè)歐洲”，瓦格納在這些革命和革命的動(dòng)蕩中，看到了“人類舊的、過時(shí)的，與新的、充滿希望的事物之間的”斗爭，在這場斗爭中，人們只能站在未來這一邊。這樣，他不僅自稱已經(jīng)創(chuàng)作了一個(gè)（已經(jīng)失蹤的）《政治的序曲》（Politische Ouvertüre），而且還參與薩克森、尤其在萊比錫爆發(fā)的動(dòng)亂中，在此過程中，民眾無節(jié)制的“魔力”“就像一個(gè)瘋子一樣，把他一同拉進(jìn)它的漩渦中?！?/p>

在這種背景下，以下的情況也就不足為奇了：自從1833年以來，瓦格納與海因里?！诓３置芮新?lián)系，后者是“青年德意志”（Junges Deutschland）這場解放運(yùn)動(dòng)的代言人，瓦格納為勞伯的非常進(jìn)步的《優(yōu)雅世界報(bào)》（Zeitung für die elegante Welt）撰寫了他平生第一篇文章，而且，他還通過這篇文章解釋了他的歌劇計(jì)劃。瓦格納的第二部歌劇《愛情的禁令》（Das Liebesverbot）成為他的早期革命熱情的最重要的藝術(shù)成果。