正文

元代宮廷書畫收藏(2)

翰墨丹青千古事 作者:張春嶺


3.皇帝愛書畫

元文宗圖帖睦爾是中國歷史上千古罕見的高文化素質(zhì)皇帝,漢語說得比漢族人還地道,更精通經(jīng)史子集各類書籍,更有琴棋書畫等愛好,做起詩來猶如飽學(xué)鴻儒,然而這么一個了不起的皇帝為什么在歷史上不著名呢?文宗的書畫方面,據(jù)《元史》記載,文宗圖帖睦爾的書法受趙孟頫影響,而且“落筆過人,得唐太宗晉祠碑風(fēng),遂益超旨”。他曾命近臣房大年畫《京都萬歲山圖》,房大年以為自己火候未到而請辭。文宗于是索紙運(yùn)筆,先作一稿,“大年驚服,謂格法周匝停勻,雖積學(xué)專工,莫能及也”。元文宗的書畫作品在今日極為罕見,2005年秋季,一幅元文宗御筆《相馬圖》從日本回歸祖國,并于11月13日在東方國際拍賣公司舉辦的金融與收藏拍賣會上拍賣。據(jù)說是從一位日本收藏家處征集所得,這或許是其作品之僅存者。這幅《相馬圖》在整體布局構(gòu)圖、陪襯景物安置和繪畫思路、人物服飾等細(xì)節(jié)方面,都明顯繼承了唐代傳統(tǒng)的畫法,人物形態(tài)的描繪也十分精到傳神。這幅畫中的馬匹形態(tài)生動,有唐人畫馬的玲瓏韻味,但又脫離了過于刻板的平面描繪,具有多維立體的視覺感受。

元順帝和元文宗一樣,好漢文、喜書法;《書史會要》把他列入帝王書家之列,許有壬在《至正集》中評順帝書法時說:“剛健端重,渾然天成,書家疲精力,吃吃歲月,有所不能?!痹樀鄢q{臨宣文閣,拿出內(nèi)府所藏與臣子進(jìn)行鑒辨,對于這方面的事情史多有載,《金華先生文集》卷二十五記“上嘗坐宣文閣,閱徽宗畫,侍臣共稱其妙,公(拔實)前奏曰:‘徽宗溺于小事而不恤大事,以失其國,父子親為羈虜,其遺跡雖存,何足貴乎?’上默然,丞命藏畫”。

4.宮廷興鑒藏

元初內(nèi)府收藏主要以秘書監(jiān)為代表。秘書監(jiān)的前身是1236年元太宗在山西平陽建立的經(jīng)籍所,1266年遷至大都,1267年更名為秘書監(jiān),掌握供御覽的“所有歷代圖籍并陰陽禁書”。至元十四年(1277年)正月二十二日,元世祖下詔將這些書畫珍品正式交付秘書監(jiān)掌管,命大都路裝裱,這是元內(nèi)府保護(hù)藏品的最早實例。以后,在元秘書監(jiān)的存在史上,與保護(hù)書畫藏品相關(guān)的活動達(dá)幾十次;而且秘書監(jiān)之藏品“一非圣者及上位,不得出監(jiān)”。

天歷二年(1329年),元文宗下旨成立“奎章閣”,作為君臣鑒藻書畫的場合,并親撰《奎章閣記》,后柯九思被“特授學(xué)士院鑒書博士,凡內(nèi)府所藏法書名畫,咸命鑒定”(《牧史集傳》),開始了奎章閣的書畫鑒藏活動。

奎章閣主要是供帝王與臣子談文論藝的場合,并非進(jìn)行書畫鑒藏活動的專門機(jī)構(gòu),只是具有功用的多樣性。奎章閣的隸屬機(jī)構(gòu)中,鑒書博士司專門鑒辨書畫,群玉內(nèi)司掌管秘玩古物。然而在這個性質(zhì)多樣的新型機(jī)構(gòu)里,君臣能夠相對不拘形制地談文論藝,“幾無一日而不御于斯,于是宰輔有所奏請,宥密有所圖同,諍臣有所繩訓(xùn),待從有所獻(xiàn)潛,以次入對,從容密勿,蓋終日焉”。同時,由于受職于奎閣的皆為當(dāng)時文人學(xué)士之名流,特別是以柯九思、虞集為代表的業(yè)余書畫者的存在,加之元文宗的雅好,非主要活動的書畫鑒藏反而興盛起來。

至元六年(1340年),元順帝召集諸臣商議罷去奎章閣和藝文監(jiān),原任職于奎章閣的書法家康里夔夔挺身而出,直諫曰:“民有千金之實,猶設(shè)家屬,延館客,豈有堂堂天朝,富有四海,一學(xué)房乃不能容焉?”順帝雖同意了他的觀點(diǎn),仍在至元六年十一月三日,下詔撤奎章閣,另立“宣文閣”,藝文監(jiān)更名崇文監(jiān),而以易名的形式保留了這一機(jī)構(gòu)的存在,宣文閣自此維持了20多年,直至元亡。

宣文閣成立之始,康里夔夔主要負(fù)責(zé)書畫鑒辨事務(wù),周伯琦等人擔(dān)任鑒書博士,一度延續(xù)了奎章閣的書畫鑒辨之風(fēng)。至正五年(1345年)康里夔夔去世后,宣文閣迅速趨于衰落,其屬下機(jī)構(gòu)皇子肄業(yè)之所“端本堂”的成立,在書畫鑒藏活動上實際上取代了宣文閣,宣文閣名存實亡。


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