安杰伊·考沃汀斯基

安杰伊·考沃汀斯基| Andrzej Kolodynski

電影理論與藝術(shù)學(xué)博士，電影批評(píng)家。他是《電影》（Kino）月刊的總編，出版了許多關(guān)于電影的書(shū)籍，包括《尋找真相：紀(jì)錄片理論》（1981）、《想象力的遺產(chǎn)：科幻電影史》（1989）、《改編電影辭典》（合著，2005）和《波蘭電影史》（主編和合著，2007）。他還翻譯過(guò)電影書(shū)籍和小說(shuō)，并且編輯了幾個(gè)辭典中的條目，諸如《斯皮爾電影百科全書(shū)》（1988），《宗教電影百科全書(shū)》（2007）和《邦德辭典》（2009）。他現(xiàn)在任教于華沙大學(xué)和華沙維申斯基紅衣主教大學(xué)，講授電影史和電影批評(píng)。

1989年6月4日，波蘭議會(huì)選舉日，被公認(rèn)為社會(huì)主義結(jié)束其在波蘭統(tǒng)治的日子。然而，以此為界多少有些隨意。事實(shí)上，政治體制的變革過(guò)程并非一夜之間發(fā)生，也非一夜之間結(jié)束。在（哪怕只是間接的）反映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的紀(jì)錄片中，變革過(guò)程的軌跡，以及對(duì)不斷變化的現(xiàn)實(shí)的看法都格外引人注目。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，回顧1989年5月和6月間舉行的第29屆克拉科夫電影節(jié)（時(shí)稱“波蘭短片電影節(jié)”）的獲獎(jiǎng)影片是非常有趣的。那一屆的十部獲獎(jiǎng)電影，只有少數(shù)今天還被提及。不論公正與否，時(shí)間已經(jīng)抹去了關(guān)于它們的一切記憶。不幸的是，這是大多此類最為看重功效的電影的命運(yùn)。它們的藝術(shù)價(jià)值是次要的，而一旦失去了社會(huì)意義，只有歷史學(xué)家會(huì)對(duì)其感興趣。

轉(zhuǎn)型前夜

獲得1989年克拉科夫電影節(jié)最高獎(jiǎng)（金龍獎(jiǎng)）的影片是齊格蒙特·斯考涅齊內(nèi)的《農(nóng)民的命運(yùn)——電影三聯(lián)畫(huà)》，導(dǎo)演來(lái)自羅茲教育電影制作公司，是一個(gè)勤勞資深的教育片導(dǎo)演。該影片是轉(zhuǎn)型的典型作品，拍攝于1981年夏天，因一紙戒嚴(yán)令半途而廢，直到1988年才被允許剪輯成一部50分鐘的電影。然而它因記錄了從1944年波蘭農(nóng)業(yè)改革到1981年5月12日農(nóng)業(yè)團(tuán)結(jié)工會(huì)注冊(cè)的整個(gè)歷史而令人印象深刻。這部電影講述了波蘭農(nóng)民長(zhǎng)期持續(xù)的自我意識(shí)的覺(jué)醒、反抗與絕望，既苦澀又具有個(gè)人風(fēng)格。同樣在電影節(jié)后被遺忘的是安杰伊·皮耶庫(kù)托夫斯基的99分鐘完整版紀(jì)錄片《礦工1988》，該影片贏得了波蘭電影家協(xié)會(huì)評(píng)論獎(jiǎng)，然而該獎(jiǎng)項(xiàng)并未為其帶來(lái)商業(yè)上的成功。本片主要是攝影機(jī)的觀察而非評(píng)論，講述了“七月宣言”的礦工為爭(zhēng)取重新注冊(cè)自由團(tuán)結(jié)工會(huì)而在八月舉行的罷工。該影片日復(fù)一日的敘事方式是典型的紀(jì)錄片風(fēng)格，講述了礦工們?nèi)绾蚊镆曈炘p，如何因恐懼而退縮，但最終找到堅(jiān)持下去的信念。簡(jiǎn)言之，它是當(dāng)時(shí)社會(huì)民眾與當(dāng)局之間充滿對(duì)抗、拒絕對(duì)話，誰(shuí)都無(wú)法打破僵局的縮影。這部戒嚴(yán)之后局勢(shì)的隱喻片有一個(gè)象征性的結(jié)局：礦工們離去，生計(jì)毫無(wú)著落，影片落幕，只留下大門(mén)上的醒目標(biāo)語(yǔ)——“罷工到底”。

然而，同一屆電影節(jié)上另一部獲得特別獎(jiǎng)的長(zhǎng)片為我們勾勒了完全不同的畫(huà)面——《游行》（1989）。安杰伊·費(fèi)迪克在朝鮮民主主義人民共和國(guó)成立40周年慶?；顒?dòng)中拍攝了本片。獲獎(jiǎng)原因是該電影的主題和不同尋常的拍攝手法，作為一名有經(jīng)驗(yàn)的電視導(dǎo)演，費(fèi)迪克報(bào)道了這次具有明確政治目的的宣傳慶典：朝鮮人想以此讓漢城奧運(yùn)會(huì)黯然失色。為保持公正性該影片而采用無(wú)旁白的方式，記錄下堅(jiān)信自己所作所為并為之付出巨大熱情和努力的朝鮮人——他們并不知道自己被極權(quán)主義束縛，對(duì)朝鮮以外的世界一無(wú)所知。只有一個(gè)來(lái)自不同政治文化背景國(guó)家的旁觀者，才可能準(zhǔn)確地評(píng)判鏡頭所捕捉到的事件背后的模糊含義。在利普斯克和曼海姆獲獎(jiǎng)，以及在意大利等其他地方獲得了榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)，令該影片所擔(dān)負(fù)的風(fēng)險(xiǎn)獲得了回報(bào)。這部電影也成為一個(gè)電影制片人生涯的起點(diǎn)，他還作為組織者涉足了電視行業(yè)。