現(xiàn)在的機(jī)構(gòu)是否可能改善這種情況？它們面臨的障礙看來(lái)是無(wú)法逾越的。請(qǐng)考慮以下六點(diǎn)：

第一、難以想象會(huì)出現(xiàn)新的金錢(qián)來(lái)源，以便增加資助經(jīng)費(fèi)的總量。

第二、福利國(guó)家還有其他負(fù)擔(dān)——窮人、老人、學(xué)校、醫(yī)療機(jī)構(gòu)、失業(yè)人員和退休人員。不可能無(wú)限增加公共資金來(lái)資助藝術(shù)。

第三、私人資助者數(shù)量很少，許多基金會(huì)——要么故意，要么根據(jù)法律要求——正在結(jié)束它們所進(jìn)行的資助計(jì)劃。

第四、高等學(xué)校對(duì)藝術(shù)的支持已經(jīng)達(dá)到了極限。招生人數(shù)下降，辦學(xué)費(fèi)用上升；教學(xué)職位已經(jīng)滿(mǎn)員。此外，人口統(tǒng)計(jì)報(bào)告顯示出生率逐年降低，這排除了招生人數(shù)增加和獲得新的經(jīng)費(fèi)來(lái)源的可能性。

第五、在與高雅藝術(shù)的競(jìng)爭(zhēng)中，大眾藝術(shù)越來(lái)越占上風(fēng)，這并不是表現(xiàn)在資助——大眾藝術(shù)在財(cái)務(wù)上能夠自行維持——方面，而是表現(xiàn)在高層次公眾的興趣方面。大眾藝術(shù)從高雅藝術(shù)那里爭(zhēng)得了財(cái)源和注意力。

第六、博物館、圖書(shū)館和教堂無(wú)奈之下采取的權(quán)宜之計(jì)——例如，出租場(chǎng)地供雞尾酒會(huì)、影片拍攝和商品零售使用；推行音樂(lè)、戲劇和其他表演項(xiàng)目；以前免費(fèi)進(jìn)入的公共機(jī)構(gòu)收取“自愿”費(fèi)用——已經(jīng)開(kāi)始疏離公眾。高雅藝術(shù)對(duì)市場(chǎng)氛圍憤憤不滿(mǎn)，對(duì)在市場(chǎng)上掙扎生存的其他藝術(shù)提供者的不公平競(jìng)爭(zhēng)憤憤不滿(mǎn)。

對(duì)財(cái)務(wù)問(wèn)題的討論暫時(shí)告一段落。下面談一談藝術(shù)的要求：

第一、長(zhǎng)期存在的貧窮使人沮喪，有損尊嚴(yán)，而且與公眾對(duì)藝術(shù)的看法背道而馳。如果其產(chǎn)品不暢銷(xiāo)，藝術(shù)家也不會(huì)退出市場(chǎng)；他們即使挨餓也會(huì)繼續(xù)生產(chǎn)。藝術(shù)機(jī)構(gòu)每年在瀕臨絕境時(shí)都得到一定救助，繼續(xù)其不穩(wěn)定的生存。這種倒霉的狀態(tài)給人資助不足的印象。

第二、無(wú)法想出任何手段來(lái)限制藝術(shù)方面的產(chǎn)生過(guò)剩。既沒(méi)有針對(duì)藝術(shù)的地方法律，也不可能讓藝術(shù)家理解馬爾薩斯人口論的精神。此外，也不能讓公眾相信，一味鼓勵(lì)未來(lái)藝術(shù)家的做法是殘酷的。藝術(shù)生活沒(méi)有固定的上班時(shí)間，沒(méi)有監(jiān)督的老板，可以表現(xiàn)自己的想法，自我具有超過(guò)一般的價(jià)值，這一切依然對(duì)年輕人產(chǎn)生吸引力，使他們帶著很高的期望值，投入這種爭(zhēng)奪。

第三、藝術(shù)家——無(wú)論是年輕的，還是年老的——都將市場(chǎng)和資助人視為將被反復(fù)征服的異己力量。他們逐漸討厭藝術(shù)這個(gè)行業(yè)的規(guī)則，討厭受人資助的生活。沒(méi)能如愿得到資助的申請(qǐng)人鄙視準(zhǔn)官方風(fēng)格——那種“安全的”藝術(shù)。他們將教皇和國(guó)王資助藝術(shù)的歲月理想化。

第四、公眾被太多藝術(shù)抨擊，他們無(wú)意識(shí)地保護(hù)自己不受藝術(shù)的干擾。一個(gè)方式是明星制度。出人頭地的明星節(jié)省人們費(fèi)腦筋考慮的時(shí)間，但是他們也形成了一種壟斷，損害數(shù)量巨大、不那么成功的大多數(shù)藝術(shù)家的利益。

第五、藝術(shù)供過(guò)于求的狀況導(dǎo)致第二種保護(hù)性反應(yīng)。高雅藝術(shù)體驗(yàn)變?yōu)槌Ｒ?jiàn)的東西，從而失去其藝術(shù)強(qiáng)度。追求藝術(shù)的人不是熱情參與，而是變?yōu)槠届o地消費(fèi)。這種情感損耗對(duì)藝術(shù)委員會(huì)和基金會(huì)官員的影響尤其突出；這意味著，藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)很少頒發(fā)給具有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家。藝術(shù)天才如今的境遇與過(guò)去一樣，面臨終生被人忽略的危險(xiǎn)。

總之，一個(gè)非常豐富、多個(gè)方面的制度導(dǎo)致了持續(xù)不斷并且證明有理的抱怨。正如我們看到的，過(guò)去的模式也被證明是難以令人滿(mǎn)意的。而且，重新設(shè)計(jì)我們的模式意味著，會(huì)出現(xiàn)一系列不可能實(shí)現(xiàn)的因素，這些因素可被歸納為刻意的阻止行為：阻止青少年的藝術(shù)沖動(dòng)，阻止成年人希望謀求公職的愿望，阻止大型藝術(shù)中心的競(jìng)爭(zhēng)。高雅藝術(shù)似乎從一開(kāi)始就被一個(gè)咒語(yǔ)所困，這個(gè)咒語(yǔ)隨著文明的擴(kuò)大變得愈發(fā)厲害：對(duì)它生產(chǎn)的大量過(guò)剩產(chǎn)品的需求。