1943年3月10日，中共中央和中央文委召集五十多位文藝工作者開會，中央組織部部長陳云、宣傳部代部長凱豐在會上講話，號召大家遵循毛澤東在延安文藝座談會上講話的精神，深入生活、深入工農(nóng)兵群眾。延安的文藝界由此掀起了一個下鄉(xiāng)的熱潮。為了配合這一形勢，經(jīng)毛澤東本人同意，《解放日報》在3月13日才首次刊登了延安文藝座談會講話的部分內(nèi)容。

全文發(fā)表毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》是在1943年10月19日紀(jì)念魯迅逝世七周年的時候?！督夥湃請蟆肥状伟l(fā)表講話全文的第二天，中央總學(xué)委發(fā)出《關(guān)于學(xué)習(xí)毛澤東〈在延安文藝座談會上的講話〉的通知》，把這篇講話列為“整風(fēng)必讀的文件”，并稱這個講話是“毛澤東同志用通俗語言所寫成的馬列主義中國化的教科書”，“是中國共產(chǎn)黨在思想建設(shè)理論建設(shè)的事業(yè)上最重要的文獻之一”。

在1943年3月13日《解放日報》登載毛澤東在延安文藝座談會上的講話的部分內(nèi)容以后，4月25日，《解放日報》發(fā)表了胡喬木寫的社論《從春節(jié)宣傳看文藝的新方向》，評述了毛澤東1942年5月在文藝座談會上發(fā)表講話十個月來延安文藝界的新變化。

社論指出：“經(jīng)過了一些反省、討論和實踐嘗試的過程，文藝界在思想上和行動上的步調(diào)漸漸歸于一致。許多脫離實際、脫離群眾的小資產(chǎn)階級自由主義的傾向逐漸受到清算，而毛澤東同志所指出的為工農(nóng)大眾服務(wù)的方向，成為眾所歸趨的道路?！?/p>

社論總結(jié)了延安文藝活動中表現(xiàn)出的新方向的幾個特點：“第一是文藝與政治的密切結(jié)合”；“其次是文藝工作者的面向群眾”；“再次，文藝的普及和提高的問題”，“也看出了解決的方向”。同時也指出，這僅僅是開始，“文藝與實際的結(jié)合、文藝與工農(nóng)兵相結(jié)合的問題，還沒有得到真正的解決”，“文藝工作中還有著許多缺點，而最主要的是：第一，我們的文藝工作者對于群眾的語言，生活，以及民間藝術(shù)等等，還是不熟悉的，對于他們的思想意識還是不夠理解的，因此在工作上就受到很多限制。許多作品，特別是有些戲劇，還不能正確反映真正群眾的面目和群眾的感情。第二，我們的新作品，都還只是初級的，還有大大提高的余地；例如魯藝秧歌舞中的《兄妹開荒》，是很好的新型歌舞短劇，但同時也是比較簡單的作品，表現(xiàn)還不夠深刻，不從各方面加以發(fā)展，是不可能表現(xiàn)更豐富、更真實的生活內(nèi)容的。第三，特別需要指出的是，我們的文藝活動本身，還很狹小很膚淺，還是主要限于延安附近的活動，還是少數(shù)知識分子文藝工作者的活動，我們還需要把運動擴大、深化，使它普及到全邊區(qū)，使它成為在工農(nóng)兵群眾自己內(nèi)部生根和繁榮起來的東西”。

社論一再強調(diào)，要克服和解決這些缺點與不足，“需要我們的文藝工作者下更大的決心，深入到實際工作中和工農(nóng)群眾中，去熟悉他們的生活、情感和語言，去幫助他們中間的藝術(shù)活動的普遍發(fā)展，并在這個基礎(chǔ)上去進一步提高自己的創(chuàng)作質(zhì)量。為著達到這樣的目的，文藝界的同志們的下鄉(xiāng)工作，是具有重大意義的”。

參加總學(xué)委的工作

1942年6月2日，中共中央成立總學(xué)習(xí)委員會（簡稱“總學(xué)委”），以毛澤東為主席，領(lǐng)導(dǎo)延安的干部學(xué)習(xí)。具體工作由康生領(lǐng)著在延安的部分中央政治局委員的秘書去做。胡喬木作為毛澤東的秘書參加了具體工作。參加具體工作的秘書還有：朱德的秘書黃華、王明的秘書廖魯言、任弼時的秘書師哲、陳云的秘書王鶴壽、王稼祥的秘書陶鑄、康生的秘書匡亞明?？倢W(xué)委第一次會議決定，為了解答各方面提出的問題，成立一個專門小組，由凱豐負總責(zé)，胡喬木和陸定一、王若飛、陳伯達等參加這項工作。由此，胡喬木參加了總學(xué)委的工作。