全民學(xué)演，樣板戲的標(biāo)準(zhǔn)化自然提上日程。例如當(dāng)年一些主要演員在電臺(tái)教唱樣板戲時(shí)，無論反復(fù)唱多少遍也不會(huì)走樣，因?yàn)樗麄円呀?jīng)細(xì)到了對(duì)每個(gè)裝飾音的用法，甚至是一個(gè)顫音中波動(dòng)幾次都反復(fù)推敲過，能夠做到對(duì)每段音樂的演唱、演奏，乃至每場戲的換景時(shí)間都嚴(yán)格到了掐秒計(jì)算和控制的地步。像《海港》全劇的演出便控制在1小時(shí)54分到58分之間，僅有四分鐘的誤差，而《智取威虎山》更是將誤差控制在兩分鐘以內(nèi)，演出時(shí)間始終在1小時(shí)56分到58分之間，在每場戲之間的換景，最快的時(shí)候僅10秒！據(jù)說這是舞美人員按事先設(shè)計(jì)好的規(guī)定行動(dòng)路線反復(fù)訓(xùn)練的結(jié)果。

而“主旋律樂譜”中所標(biāo)記出的各種速度和力度符號(hào)，如果對(duì)照錄音，可以驚人地發(fā)現(xiàn)它們幾乎都被整個(gè)的樂隊(duì)演奏及演唱（而不僅僅是某一個(gè)聲部如演員或京劇樂器“三大件”）整體準(zhǔn)確、細(xì)微地表現(xiàn)出來。據(jù)說當(dāng)年《智取威虎山》演出的場次并不算多，也就百場左右，但內(nèi)部排練卻是數(shù)年如一日，毫不懈怠，達(dá)到了正式演出的十倍以上！

所謂樣板戲，還有一個(gè)意思，就是必須按照樣板，嚴(yán)格統(tǒng)一復(fù)制，小到戲服上補(bǔ)丁的大小、顏色、位置，細(xì)到舞臺(tái)上每叢蘆葦有幾根、多長都有明確的規(guī)定。而樣板戲里的道具和革命者或建設(shè)者的衣著，同一特點(diǎn)就是必須要突出紅色?！都t燈記》的李鐵梅從出場到第五場完結(jié)都是穿著一件紅底白花上衣，灰長褲，第七場追完磨刀人回來后則換了一件全紅的上衣；《沙家浜》中阿慶嫂在第一場剛出場要接應(yīng)新四軍傷病員時(shí)，穿的是全紅上衣，最后第七場送走了新四軍傷病員后，她知道胡傳魁快要結(jié)婚，同時(shí)又知道新四軍很快會(huì)打回沙家浜時(shí)，她又穿上一件全紅上衣；至于《智取威虎山》里的小常寶，原來躲在深山中打扮成男孩的模樣，后來?xiàng)钭訕s他們發(fā)動(dòng)群眾一起打土匪后，小常寶恢復(fù)女性的裝束，第九場再次出場至最后一幕到威虎山打敗座山雕為止，都穿著全紅上衣；而《海港》里的工人們?cè)诠ぷ鞯臅r(shí)候，也全穿著大紅上衣；《奇襲白虎團(tuán)》沒有人穿著全紅衣服，因?yàn)榇蛘虝r(shí)穿全紅軍服實(shí)在有點(diǎn)不合情理，但他們?cè)谡匠霭l(fā)攻打敵人的時(shí)候，還是會(huì)戴上紅袖章，或披著一件外面軍綠色、內(nèi)里全紅色的披肩。

學(xué)者顏敏曾將七個(gè)革命歷史題材的現(xiàn)代京戲在結(jié)構(gòu)主義敘述學(xué)的平面上加以辨析，發(fā)現(xiàn)它們的敘述結(jié)構(gòu)大致可以分為三種類型：拯救型、成長型和殉道型。其中拯救型是“樣板戲”的基本類型，《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《平原作戰(zhàn)》以及《沙家浜》都屬于這種類型，它們的故事結(jié)構(gòu)都有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)樣式——

《智取威虎山》：楊子榮（英雄）接受任務(wù)，在窮苦百姓獵戶老常和李勇奇（幫助者）的協(xié)助下，與對(duì)手座山雕（反面角色）展開斗爭，最后完成任務(wù)取得勝利。