北京的這次“樣板戲大匯演”，影響極大。

6月17日，毛澤東、周恩來等親臨現(xiàn)場觀看《智取威虎山》，第二天的《人民日報》則發(fā)表社論，號召“把樣板戲推向全國去”。

一時間，全中國的各行各業(yè)幾乎都成立了樣板戲的宣傳隊，有條件演全場就演全場，不能演全場就演片段，連片段也演不了就清唱。收音機一打開都是樣板戲，所有的舞臺都是樣板戲的天下，而其他戲則處于停演的狀態(tài)。

在全民大唱“樣板戲”的同時，全中國范圍內(nèi)的專業(yè)劇團又紛紛辦起了“樣板戲?qū)W習班”，地方劇種的劇團則組建“移植學演樣板戲”的機構(gòu)，就連西北的新疆維吾爾族自治區(qū)歌舞團也以維吾爾歌劇形式移植了《紅燈記》?！熬﹦影鍛颉比翊笃占暗某潭瓤梢哉f到了空前絕后的地步，正如后來民諺所說的“八億人民八出戲”，形成了一種罕見的政治文化現(xiàn)象。

“學演”，就是在樣板戲的普及過程中，出現(xiàn)的一個新詞匯和新現(xiàn)象。此時的樣板戲創(chuàng)作及演出遠不是一出戲那么簡單，它已經(jīng)被當時的主流政治話語所收編，成為當時政治斗爭的籌碼。而如何傳播和復制樣板戲就顯得相當謹慎。

為了樣板戲演出的“完整性”和“標準化”，出于對眾多地方演出團體的復制水平的擔憂，于是由國家出面，為每一臺樣板戲出版了一部內(nèi)容極其詳盡的供復制演出需要的樣板戲演出本。這是一本類似教科書的演出說明書，發(fā)行到全國以供人們學習表演，有的甚至厚達四百多頁。

這些演出本除了有劇本、主旋律樂譜外，還有大量的彩色劇照，詳盡的舞蹈動作說明及圖示，人物造型照、人物造型圖、舞臺氣氛圖、舞臺平面圖、布景制作圖、道具圖及道具表、主要道具制作圖、燈光布光圖及燈光說明表、舞臺效果圖。在國家機器的干預下，這些書的發(fā)行量都非常巨大。

學演樣板戲的第一個要求自然就是“不走樣”。在“不走樣”的藝術桎梏下，排演“樣板戲”的演職員人人自危，生怕在哪個環(huán)節(jié)上，一不留神出現(xiàn)差池而招來禍端。比如《紅燈記》中李鐵梅穿的上衣是什么顏色，打了幾塊補丁，補丁補在什么地方，有多大面積，各劇團、各劇種的李鐵梅的上衣，必須完全一樣，否則就是“破壞樣板戲”。

無論是排演“樣板戲”，還是移植“樣板戲”，因稍有不敬的言論或“走了樣”的舞臺演出而被扣上“反對‘樣板戲’”罪名的情況，多有所聞。例如東北某市有個京劇團演《紅燈記》，演到第六場“赴宴斗鳩山”，劇本規(guī)定情景是：日本憲兵隊的伍長將李玉和拉下去受刑，但李玉和寧死不講，伍長復上場后向鳩山道：“報告，李玉和寧死不講?！兵F山道：“寧死不講?”伍長：“隊長，我?guī)说剿以偃ニ?”鳩山：“算了。共產(chǎn)黨人機警得很，恐怕早就轉(zhuǎn)移了?！笨赡苁怯捎诎缪菸殚L的演員過于緊張，他復上場后說成了：“報告，李玉和招了?！卑瑛F山的演員一聽臺詞錯了，但他很機靈地來了個“救場”：“招了?不可能吧?算了……”演出結(jié)束后，扮伍長的演員以“破壞樣板戲”罪名被定為“反革命”，長期遭批斗。