首先體現(xiàn)在拍什么，生活空間的主角是個人，普通的個人；其次在怎么拍上，我們所采用的拍攝手法基本是自然主義的，長鏡頭、跟拍、同期聲、平視等等，是一種被動拍攝。而被拍攝者是主動的，結(jié)構(gòu)片子的是人物本來真實的生活。我們試圖一方面盡量接近真實，一方面盡量減少介質(zhì)帶來的侵略性。這不但是對被拍攝者而言的尊重，對受眾而言，這樣的內(nèi)容、這樣的形式?jīng)]有給觀眾直接的說教、直接的結(jié)論，而是留給他選擇判斷的權(quán)利，同樣是寬容，是尊重。

應(yīng)該說是這種理念在《生活空間》走過的八年中進行了不斷的完善。這是我對這段工作的一種體會。我們每天拍一個人是為了什么？因為我們想表達對每個人的尊重，是需要以真切和平等才能體現(xiàn)的尊重。我們?yōu)槭裁匆磉_這種尊重？因為我們要追求人和人之間的平等。我們在展示別人存在的同時，也就肯定了對每個個體存在意義的尊重。

問：能否解釋，你所提出的“站在親人的角度去關(guān)注被拍攝對象”的具體含義嗎？

陳虻：首先《生活空間》是關(guān)注人，其次是以什么樣的角度去關(guān)注。一旦了解了“人”，并真正有功力去表現(xiàn)一個人的個性時，生活中的每一個人都會顯現(xiàn)出值得拍攝之處。一個人就是一部書，《生活空間》所要做的就是把這本書翻開，像他的妻子、像他的父親、像他的朋友一樣去讀。其結(jié)果，一切都將來得最直接、最根本。

放棄你的所謂責(zé)任感，放棄你的所謂對文化的深層次思考，像朋友和親人一樣去關(guān)心你的被拍攝對象，其結(jié)果你可以看到最真摯的責(zé)任，最深刻的批判。正所謂無為而無所不為。比如地方臺拍了一個片子，一個農(nóng)村女孩，如何離家打工，家里不同意，進城以后學(xué)裁縫，學(xué)電腦。我問他拍了多長時間，他說拍了兩個多星期。我說你拍的不是一個人物故事吧，實際上你關(guān)注農(nóng)村人口向城市流動的問題，比關(guān)注這個人的命運更上心。這種開拍前的選擇實際上是一種潛意識，是習(xí)慣造成的。他不會用人和人之間的關(guān)懷去關(guān)注這件事，他只會用像政府看待社會問題的角度來看待這件事。《生活空間》關(guān)注人，實際上有站在什么角度去關(guān)注的問題，你是站在親人的角度上去關(guān)注，還是站在政府的角度上去關(guān)注，兩者是不同的。

陳虻：我很反感媒體人利用自己手中的媒體來向公眾表白自己的辛苦，我認為干什么都不容易，選擇了一種工作，實際上就選擇了一種生活方式。

在整理陳虻資料時，我們發(fā)現(xiàn)他留下的手跡、原始資料不多。僅有的幾份親筆寫的，集中在他擔(dān)任《生活空間》這一段。雖然數(shù)量少，但文字很好看，生動鮮活地勾勒出當(dāng)時他和他的團隊的工作狀態(tài)、精神面貌。

陳虻1995年寫的關(guān)于《生活空間》三年的業(yè)務(wù)總結(jié)，筆下對自己工作狀態(tài)的描述：

剛到《生活空間》時，要熟悉每一個人，要保證已經(jīng)開播的《東方時空》每一天的正常播出，同時要考慮并實施欄目的改造。當(dāng)時的感覺就像一家飯店，一面營業(yè)，一面裝修，兩邊都不能停下來。在最初的那幾個月，我每天工作14到16個小時，白天處理日常工作，晚上和大家一起編片子。最多的時候一天晚上同時進行四個節(jié)目的構(gòu)思、編輯、修改、指導(dǎo)拍攝。也是在那幾個月里，我養(yǎng)成了不吃中午飯的習(xí)慣，一天只吃一頓晚飯。在無法明確節(jié)目定位的壓力下，急得我回到家把腦袋往地上撞。