圍繞這話題，她與卡羅索內(nèi)以及弗蘭凱蒂進(jìn)行了廣泛的討論。弗蘭凱蒂嚴(yán)格遵照坡的指示，作了一幅畫：一個長約30英尺、寬25英尺的橢圓形客廳，有一扇門，另一端有兩扇窗戶。家具、墻紙、窗簾、帷幕都由弗蘭凱蒂極精確地繪制出來。但是，精確不精確，埃德米拉覺得無所謂，重要的是再現(xiàn)坡房間的本色。為達(dá)此目的，她派人在農(nóng)莊的花園里按照坡所描繪的那樣建造一個房間；接著，派遣她的代理人（古董商、家具商和木匠們）去尋找《家具的哲學(xué)》中描寫的器具。尋找的結(jié)果僅僅完成了如下一半：

——落地大窗，安裝在深深的凹槽里。

——深紅色窗玻璃。

——寬大的紅木窗框。

——凹槽內(nèi)側(cè)代替窗簾的是銀絲制成的橢圓飾物，它與窗戶的形狀一致，呈小皺褶狀，松松地懸掛著。

——凹槽外側(cè)，有非常厚的深紅色絲質(zhì)窗簾，鑲有1011金絲網(wǎng)邊，襯里有銀絲套，構(gòu)成外層的帷幕。

——帷幕的褶子沿著天花板與墻壁的交界線下走遍整個金色的屋檐。

——帷幕的拉開與關(guān)閉由一條粗粗的金色繩子操作，繩子松松地垂在一邊，頂端是個簡單的繩結(jié)；沒有釘子和類似的什么裝置支撐。

——帷幕和帷幕緣飾的顏色，就是說深紅加金色，大量地出現(xiàn)在各處，決定了房間的“性格”。

——薩克森地毯有半英寸厚，底色也是深紅色，突出了金繩的顏色（與帷幕邊緣的金繩相似），在底色的基礎(chǔ)上金色微微凸起，構(gòu)成一系列不規(guī)則的交叉曲線。

——壁紙為銀灰色，布滿了小小的阿拉伯式圖案，也以深紅為主，但沒有那么濃艷?！嫼芏?。主要是風(fēng)景畫，富有想象力，例如，斯坦菲爾德畫的仙女洞，或者查普曼畫的迪斯默爾沼澤的湖。但是，也有三四個輕飄飄的美女頭像，是薩利風(fēng)格的畫像。所有畫品的色調(diào)都是暖色的，但有陰影。

——沒有小幅作品。因為小畫會給一個房間帶來“污點”，會給這些精心潤色的漂亮藝術(shù)品增添瑕疵。

——畫框?qū)挻螅瑳]有縱深；做工精雕細(xì)刻，透亮而精美。

——畫品全部巧妙地貼在墻壁上，不用繩索懸掛。

——一面不大不小的橢圓鏡懸掛在無論誰坐在什么位子上都映照不出身影的地方。

——座位是兩張蒙著紅絲綢的紅木長沙發(fā)，紅綢上面繡著金花；還有兩把同樣是紅木的輕便椅子。

——還有一架同種木料的鋼琴，沒有罩絲絨套，琴蓋是打開的。

——沙發(fā)附近有一張漂亮的大理石八角桌，鑲有金邊。桌子上沒有任何桌布。——四個塞夫爾生產(chǎn)的大花瓶，里面露出美麗的鮮花，占據(jù)著房間橢圓形四角。

——一座高大的枝形燭臺，安裝著香油古燈，豎立在一把躺椅附近（躺椅是坡的朋友、漂亮房間主人睡覺的地方）。

——帶有金邊的輕巧擱板用帶有金色流蘇的深紅綢帶吊起來，上面放著兩三百本精裝書。

——除去一盞阿爾甘燈（有紅色透明玻璃燈罩）用一條精美的金鏈懸掛在高高的拱頂上之外，沒有別的陳設(shè)了，只剩下燈亮兒投射在所有物件上平靜而魔幻般的光線。

阿爾甘燈并不難購得。購置窗簾、帷幕、地毯和躺椅也不難。壁紙有些問題，但門迪魯塞的遺孀拿出弗蘭凱蒂特別設(shè)計的樣圖直接交給工廠生產(chǎn)也就解決了。斯坦菲爾德和查普曼的畫作難以覓得，但是畫家弗蘭凱蒂和畫家的朋友阿圖羅·貝拉斯科——一位年輕有為的藝術(shù)家——聯(lián)手作畫，滿足了埃德米拉的愿望。紅木的鋼琴也有些麻煩，但后來也都一一解決了。

房間大功告成，埃德米拉認(rèn)為應(yīng)該動筆了?！镀碌姆块g》的第一部分描寫房間的細(xì)部。第二部分簡要介紹內(nèi)部設(shè)計的高雅風(fēng)格，以坡的某些觀念為出發(fā)點。第三部分是房子修建在阿蘇爾的農(nóng)莊花園草坪上的過程。第四部分詳細(xì)描寫尋找家具的經(jīng)過。第五部分再次描寫房間重建的過程，與坡描寫的房間相似但有區(qū)別，特別強(qiáng)調(diào)光線、深紅色彩、每件家具的來源和保存的狀態(tài)、畫作的質(zhì)量（埃德米拉對每幅作品逐一描述，不吝筆墨，不忽略細(xì)節(jié)）。