到1935年，惠斯特已經(jīng)是好萊塢薪酬最高的明星，但是，她的寫劇生涯也越來越受到電影法規(guī)的制約。當(dāng)年，她聳聳渾圓的肩膀，吐個(gè)渾圓的煙圈，說：“審查制度好，它讓我發(fā)財(cái)。”可是發(fā)完財(cái)，她發(fā)現(xiàn)筆端不冒氣泡了。之后的幾部影片，像《進(jìn)城》（Goin’to Town，1935），《年輕人，上西部》（Go West, Young Man，1936），《天天過節(jié)》（Every Day’s a Holiday，1937）等，雖然依然是妙趣橫生，但是“短了那話兒”，讓她的主人公說白雪公主的臺(tái)詞，她感覺自己“陽(yáng)痿”了。

40年代，她和菲爾茨（W. C. Fields）聯(lián)手，影迷們欣喜地等待這個(gè)夢(mèng)幻組合的結(jié)晶，但是，《我的小山雀》（My Little Chickadee，1940）也好，《熱著》（The Heat’s On，1943）也好，都失敗了。百無聊賴，惠斯特告別銀幕，回到了舞臺(tái)回到了夜總會(huì)，她有把握，在那些地方，她連失敗的機(jī)會(huì)都不會(huì)有。后來，當(dāng)電影法規(guī)松動(dòng)的時(shí)候，她又回到了好萊塢?？赡且呀?jīng)是70年代了，70年代的銀幕，已經(jīng)吸上毒了。她最后的兩部影片都不成功，而且，她明顯地遲鈍了。她自己嘆口氣，不舉的日子終于來了，她說她可以死了。

讓人傷感的是，惠斯特肉身的死，在好萊塢并沒有引起多大的震動(dòng)，雖然這個(gè)電影王國(guó)，甚至整個(gè)世界電影的神經(jīng)，都因?yàn)樗呐_(tái)詞獲得過空前的松弛。她單槍匹馬地掃蕩30年代的清教徒氣氛，她是銀幕上第一個(gè)旗幟鮮明提倡快樂性愛的女人，她把人們至今還藏藏掖掖的男女關(guān)系，男男關(guān)系，女女關(guān)系，男男女關(guān)系，女女男關(guān)系，全部抖摟出來。

多么傷感啊，這個(gè)在全盛時(shí)期風(fēng)頭堪比夢(mèng)露的女人，今天的觀眾不再認(rèn)識(shí)她。這個(gè)30年代家喻戶曉的明星，如今連個(gè)固定的中文譯名都沒有。當(dāng)年，她和好萊塢發(fā)生沖突，退讓的總是制片廠，她慢條斯理地問老板：“那聽你的？”受寵似的，老板連忙回旋：“聽你的聽你的?！?/p>

多么傷感啊，再也聽不到她在銀幕上，誠(chéng)實(shí)、放蕩又智慧地告誡世人：你只能活一次，如果干好了，一次也就夠了。