問：您父親當(dāng)年練功，每天早上要穿硬靠、厚底鞋，單圓場(chǎng)就要跑一百圈。他后來在舞臺(tái)上的揮灑自如，是有扎實(shí)的童子功墊底的。我想問的是，父親在臺(tái)上看似隨意的即興揮灑和您如今畫畫時(shí)的那種自由與即興，有本質(zhì)上的區(qū)別嗎？

周英華：我在非常年輕的時(shí)候畫了十來年，從1957年到1968年。我臨摹過幾乎所有風(fēng)格的藝術(shù)家。這兩年半以來，我畫了上百件作品，有些技巧和畫法已經(jīng)自動(dòng)成形。我發(fā)現(xiàn)一件有意思的事，就是我有遺忘的能力，我覺得這不是很多人會(huì)去談?wù)摰?。我每次?chuàng)作時(shí)都會(huì)清空記憶，忘掉技法，因?yàn)槿绻浀盟?，我將?huì)依賴它，那就是工匠式的重復(fù)。在這一點(diǎn)上，我與父親沒有不同。

我想說的是，麒派不僅僅是一種表演流派，更是一種生活方式。它就在我心里面。

問：為什么在談?wù)撃淖髌返臅r(shí)候，那些西方評(píng)論家（他們真挺能寫的，比如“雞蛋暗示天體”“頂端上色的舊釘子像菌類”）需要借用另一些藝術(shù)家的名字，像波拉克、豐塔納、勞森伯格、施納貝爾等，來作為理解或進(jìn)入它們的注腳？

周英華：當(dāng)每一個(gè)新畫家出現(xiàn)時(shí)，像我經(jīng)過了50年的中斷，觀眾對(duì)作品的了解有限，所以評(píng)論家需要給予一些他們相對(duì)熟悉的“參照系”。在京劇中是以某某流派來命名的，繪畫中也有，常常會(huì)提到具體的畫家。以后，當(dāng)我的畫作廣為人知了，相信評(píng)論家就不需要再這樣做了。

問：今天提到一些西方畫界的朋友給過您一些關(guān)于繪畫的有益建議，但又滑過去了。能否舉兩三條給我？

周英華：比如烏爾斯·費(fèi)舍爾（Urs Fischer，1973年生于瑞士蘇黎世，新銳藝術(shù)家）告訴我，如何在美術(shù)館辦畫展。比如朱利安·施納貝爾（Julian Schnabel，生于1951年，美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家及電影導(dǎo)演，曾獲金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)以及奧斯卡金像獎(jiǎng)提名）告訴我，藝術(shù)家需要百分百地將其生命奉獻(xiàn)給藝術(shù)。比如Wyatt Khan，他認(rèn)為柴姆·蘇?。–haim Soutine，1894—1943，猶太人，法國(guó)表現(xiàn)主義畫家）是比弗朗西斯·培根更好的畫家。