很多青春片對應不了年輕人真實的青春

程青松：你當年從武漢考到北京上美院附中，北京電影學院畢業(yè)后你去了福建電影制片廠，待了幾年又返回北京當“北漂”，這個過程，你有自己的感觸，我在阿貴，包括小堅身上，都能看到一些，你自己的部分隱藏得比較深。

王小帥：比較深。

程青松：漂泊可能是你創(chuàng)作的靈感或動機。上海、貴州、武漢、北京、福建，這些生長過的地方，都留下生命的痕跡，卻又都不是你的故鄉(xiāng)。但貴州是你的情結(jié)，從《青紅》開始你就有種使命感，一定要通過電影回到成長之地，見證自己的童年、少年和青春?！肚嗉t》是你很重要的一部作品，觀眾面也比較廣。

王小帥：《青紅》過審之后去了戛納，知名度比較高。但觀影后不會像《十七歲的單車》那樣在故事上得到宣泄和共鳴，《青紅》相對比較壓抑。

《青紅》的時代背景跟當下不一樣，那個年代，年輕人戀愛的權利是被剝奪了的，但它無形中表達了對個體、個人的壓制，在現(xiàn)在的年輕觀眾中也會形成一定的共鳴。愛情夭折，發(fā)生了很大的悲劇，這也會讓任何一個年代青春期的孩子聯(lián)想到自己，青春期是敏感、容易受刺激和放大的。

程青松：青春期本身的不確定、焦慮，青春期的迷?；蛘邟暝?，是世界性的語言，共通的。《青紅》雖然有青春期面臨的共同問題，但它還是有時代的烙印，那個時代的悲劇和其他時代不一樣，至少在很多的年代不會因為戀愛而被判刑，或者是說因為戀愛沖動之后就被判處死刑。

王小帥：對，《青紅》里面就給大家提出了要去解讀時代背景，在那個年代，青春的男女之間發(fā)生了關系，現(xiàn)在看來很普通的一件事情，在那時候有那么大的悲劇發(fā)生，會引發(fā)觀眾去思考。

程青松：現(xiàn)在大部分中國導演都很少有回望的，基本上拍的都是當下，雖然大多數(shù)也不具備成為了解當下中國的文本。你不僅返回了青春，甚至返回到童年，拍了《我11》。

王小帥：這是我對整個中國電影的一個疑慮吧，我們現(xiàn)在變成了一個電影的“超級大國”。

程青松：超級票房大國。

王小帥：現(xiàn)在導演這么多，能夠觸及自己生命的，能觸及這個社會的肌理、脈搏的，確實少之又少。對歷史都不加以回望，不加以關照。票房決勝負，大家都沖著那個去。而票房是要去社會化、去歷史化、去批判性，把所有這一切帶有思考和沉重的一切都要去掉，只留表面的那個東西，才能有所謂的票房保證，都沖那個去了，這是一個重大的缺失。

程青松：市場上所謂的青春片并不少，尤其是這兩年非常非常多，但是根本對應不了當下年輕人真實的青春。我接觸過很多“90后”，他們的煩惱痛苦，像《十七歲的單車》《青紅》那種青春期的經(jīng)歷他們也同樣有。但現(xiàn)在的電影卻不反映這些，很奇怪，這些青春片非常地虛假和空洞，誰的青春期會空洞呢？青春期有那么多疼痛。