幾乎所有的大師都拍過(guò)一部關(guān)于青春的電影

程青松：你開(kāi)始提到的那個(gè)三城計(jì)劃，北京的故事、臺(tái)北的故事，還有香港的故事，香港的沒(méi)有拍是不是？

王小帥：香港的沒(méi)拍。

程青松：就只拍了北京的《十七歲的單車(chē)》和臺(tái)灣的《藍(lán)色大門(mén)》。易智言的《藍(lán)色大門(mén)》也被視為青春片的代表作。

王小帥：當(dāng)初并沒(méi)有明確都要拍青春，只是三個(gè)城市的各自故事，我們那時(shí)候都剛剛出道，正好就代入我們的感覺(jué)，不約而同地都選擇了青春。

程青松：青春片并沒(méi)有被電影研究者作為一種類(lèi)型電影來(lái)解讀，但是翻閱電影史，幾乎所有的大師都拍過(guò)一部關(guān)于青春的電影，甚至有些導(dǎo)演一輩子都沒(méi)有走出他的青春期。

王小帥：青春片不是類(lèi)型了，它是一個(gè)劇情概念。你回頭看，這些導(dǎo)演在第一次、第二次開(kāi)始拍片的時(shí)候都很年輕，你說(shuō)新浪潮，戈達(dá)爾雖然年紀(jì)大點(diǎn)，但其他導(dǎo)演幾乎都是二十五六歲、二十七八歲、三十歲就開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)，那個(gè)年齡是一個(gè)人感受力最強(qiáng)的時(shí)候，他一定是把他成長(zhǎng)過(guò)程中積攢的最強(qiáng)的情感做了一個(gè)爆發(fā)和描述。

程青松：青春期是一個(gè)人的自我、價(jià)值觀、世界觀形成的階段，這個(gè)階段容易寫(xiě)出復(fù)雜性來(lái)，挖掘出來(lái)很多東西，把個(gè)人的生命體驗(yàn)融入到作品中。

王小帥：好的導(dǎo)演或者作者型的導(dǎo)演，最終都是要表達(dá)自己的情感和欲望。

程青松：看《十七歲的單車(chē)》的觀眾，肯定是不看《小時(shí)代》或《梔子花開(kāi)》的觀眾。很多人不一定看到你的《冬春的日子》《扁擔(dān)姑娘》，但是說(shuō)到《十七歲的單車(chē)》，甚至有很多學(xué)校的老師，都會(huì)推薦這部電影給學(xué)生?！妒邭q的單車(chē)》在你的作品中，你把它放到什么位置？

王小帥：它確實(shí)是我的作品中流行的程度（最大）、傳播時(shí)間最長(zhǎng)的一部影片，雖然沒(méi)有公映，但可能就是因?yàn)闆](méi)有公映，反而引起別人的好奇。

程青松：沒(méi)公映的電影很多。

王小帥：在觀影過(guò)程中，普通觀眾沒(méi)有失望，另外我覺(jué)得就是這部電影的魅力。

程青松：兩個(gè)男孩的命運(yùn)或者說(shuō)遭遇對(duì)大家有代入感。

王小帥：一部電影想要獲得某種更廣泛意義上所謂的成功的話(huà)，肯定是要抓住共鳴。“單車(chē)”的故事不枯燥，有很強(qiáng)的故事性，意料之外還帶來(lái)一點(diǎn)點(diǎn)詼諧。它讓觀影的這些青春期的孩子，就像你說(shuō)的有角色的代入感，愛(ài)情、財(cái)富、外地人的生存，會(huì)給他們帶來(lái)這種認(rèn)同。

觀眾愿意看到電影中的人物被壓抑之后的反叛。雖然“單車(chē)”的反叛就是一板磚，但是畢竟內(nèi)心得到了宣泄。他們這么年輕，社會(huì)壓力如此之大，很輕易就受到挫敗，觀眾的共鳴在兩個(gè)男孩身上得以找到。