電影中一個(gè)這樣的錯(cuò)誤詮釋導(dǎo)致了這兩種方式的一個(gè)困局，這發(fā)生在俄羅斯黑幫尼科萊接受他的老板薩姆揚(yáng)的指令去訪問斯泰潘并刺殺他的時(shí)候。我們沒有看到他們的遭遇，但后來我們知道了尼科萊實(shí)際上是為蘇格蘭工作的俄羅斯服務(wù)臺臥底，但最終他并沒有殺死斯泰潘，而是把他送到了愛丁堡的一個(gè)五星級酒店中躲了起來。如果我們對尼科萊做此決定的思想斗爭有著深刻的感覺，就像感覺之前他與烏克蘭妓女的性愛場面中他對自己守不守法和欺騙別人還是欺騙自己的考驗(yàn)一樣，那么我們對他的行為可能就不會覺得那么空洞和機(jī)械了。不過，電影《東方的承諾》的立場如同尼科萊對斯泰潘的仁慈和電影當(dāng)中的倒數(shù)第二個(gè)場景一樣虛偽，這個(gè)場景發(fā)生在一個(gè)陽光燦爛的多元文化和諧共處的田園之中，重建的家庭選擇了寬恕和淡忘（斯泰潘返回，安娜收養(yǎng)了塔提亞娜的女兒并給她起名為克里斯汀），同時(shí)尊重彼此的文化差異（克里斯汀的養(yǎng)母和養(yǎng)祖母同時(shí)用俄文和英文與她說話）。尼科萊的缺席是暗示這一切問題并沒有被完全愉快地解決的唯一線索。

當(dāng)我們最終看到尼科萊時(shí)，他的形象打破了前面發(fā)生的那些令人安心的場景。獨(dú)坐在以前他的老板薩姆揚(yáng)經(jīng)營的餐廳里，尼科萊顯然已經(jīng)達(dá)到了取代薩姆揚(yáng)成為倫敦 vory v zakone集團(tuán)之王的地位。但他僅僅展現(xiàn)出了沉默與極度痛苦的蒼涼。包裹在陰影和深黑色彩下棺材似的餐廳和前一個(gè)場景中溫暖的自然光線和令人舒爽的陽光，這兩者之間荒涼的視覺對比，殘忍地使尼科萊加入了安娜和她的家人的想法當(dāng)中或者甚至是夢想失去了的可能性。他被他們的世界排斥得如此徹底，如此極端，以至于被塔提亞娜稱之為倫敦的“美好生活”最終是怎樣只能在賣淫、強(qiáng)奸、吸毒和死亡中“實(shí)現(xiàn)”的。事實(shí)上，為塔提亞娜配音的嗓音以帶有俄羅斯口音的英語閱讀她的日記，用聲音為在家中的安娜和在餐廳的尼科萊之間提供了橋梁。如果塔提亞娜的“身體”現(xiàn)在最終棲息于這兩者之間的某地，那么柯南伯格正要求我們認(rèn)真為塔提亞娜的女兒估算“更好生活”的代價(jià)：塔提亞娜的肉體死亡和尼科萊的精神死亡。這些失去的生命挑戰(zhàn)了全球化關(guān)于像流體一樣移民的虛假承諾。正如塔提亞娜在她的日記中寫道，“我的刑罰誕生下我的新生命?！?/p>