如果影片《科洛弗檔案》代表了恐怖電影的諷刺傳統(tǒng)的話，那么我想以討論另一種傳統(tǒng)來結(jié)束本文。這種傳統(tǒng)包含了嚴(yán)肅的文化設(shè)想?！渡浣帧肥且徊坑杉贰っ卓聢?zhí)導(dǎo)的表現(xiàn)“鼠型僵尸”的獨(dú)立電影。這部電影將9·11影像運(yùn)用到了如由喬治·A.羅梅羅導(dǎo)演的《活死人之夜》（Night of the Living Dead，1968）一樣的經(jīng)典恐怖電影之中。與本文中提到的其他電影（如《華氏9·11》和《科洛弗檔案》）相比，影片《桑樹街》保留了最傳統(tǒng)的電影制作手段，但是它也是與9·11主流表達(dá)對(duì)立最為明顯的影片。

電影首先展現(xiàn)的是都市清晨的屋頂，然后又表現(xiàn)了往返于史丹頓島與曼哈頓之間的渡輪，緊接著的鏡頭是正在河邊釣魚的主角克拉奇的眼中沐浴著晨光的自由女神像。同影片《科洛弗檔案》一樣，在這部電影當(dāng)中，自由女神像令人聯(lián)想起一系列9·11之前在此拍攝的恐怖片、動(dòng)作片和懸疑片，以及9·11之后與這個(gè)美國象征有關(guān)的國家及政治事件。同時(shí)，這個(gè)場(chǎng)景也模仿了邁克·尼科爾斯所執(zhí)導(dǎo)的《打工女郎》（WorkingGirl，1988）的開場(chǎng)。電影的鏡頭掃過埃利斯島、世貿(mào)中心和曼哈頓，這些都是個(gè)人自由和地位的象征。這也為后面表現(xiàn)這些象征——世貿(mào)雙塔的坍塌做了良好的鋪墊。影片《桑樹街》將視角放在了假想的工人階級(jí)——曼哈頓下東區(qū)的行人們身上。攝影采用了一種自然風(fēng)格，通過窗戶進(jìn)行拍攝，并不時(shí)被指示牌、車輛、行人和其他障礙物阻擋視線。比如，影片在拍攝自由女神像時(shí)，鏡頭被一個(gè)模糊的黑影擋住了。這個(gè)黑影后來被發(fā)現(xiàn)是克拉奇搭在炮臺(tái)公園欄桿上的手臂。

隨后，影片展現(xiàn)了克拉奇在曼哈頓下城跑步時(shí)的鏡頭，這片區(qū)域也是受9·11影響最大的地區(qū)。他經(jīng)過了被警戒欄桿圍繞的地帶，標(biāo)識(shí)上寫著對(duì)這個(gè)地區(qū)的重建計(jì)劃。當(dāng)他向北穿過SoHo時(shí)，鏡頭切換到了《紐約每日新聞》的封面報(bào)道：“克羅默開發(fā)公司贏得了建設(shè)曼哈頓下城的競(jìng)標(biāo)：上百人將面臨搬遷?！痹谝粋€(gè)公告板上寫著克羅默開發(fā)公司的標(biāo)語：“街區(qū)正在發(fā)生變化”，側(cè)面是一個(gè)閃光的高層辦公樓。畫面里出現(xiàn)了一群大腹便便的老鼠，它們圍攏在全市各地的施工工地旁邊；隨后，鏡頭里出現(xiàn)了一群嚇人的綠色老鼠在樹下集合的場(chǎng)景。這似乎是影片當(dāng)中所開的一個(gè)視覺玩笑：克羅默這樣唯利是圖的開發(fā)商和傳播疾病的綠色老鼠，到底哪個(gè)才是真正的罪魁禍?zhǔn)?？?jīng)過一晝夜，這些老鼠在紐約四處傳播了一種可怕的疾病，染病的人們都會(huì)變成吃人的惡魔。這部電影集中表現(xiàn)了身處于下東區(qū)桑樹街一棟剛被克羅默開發(fā)公司買下的大樓里的居民的生活狀況。這個(gè)情節(jié)同時(shí)也暗指了世貿(mào)雙塔倒塌后發(fā)生的真實(shí)的地產(chǎn)之爭(zhēng)。拉里·希爾弗斯坦等開發(fā)商希望開發(fā)商業(yè)區(qū)，而附近的居民組織則呼吁政府保護(hù)廉租房，以免高昂的房租讓工薪階層無安身之所，這其中就包括像克拉奇這樣住在桑樹街的居民。