不論情節(jié)是否虛構(gòu)，電影在表現(xiàn) 9·11的時(shí)候總是強(qiáng)調(diào)救贖、勇氣、崇高的犧牲、高貴的人類情誼以及最重要的一點(diǎn)：英雄主義。由彼得 ·馬寇執(zhí)導(dǎo)的影片《93號(hào)航班》（Flight 93，2006）、《顫栗航班93》，格林·侯斯頓導(dǎo)演的影片《9·11圣人》（ Saint of 9 /11，2006） 以及《世貿(mào)中心》等電影都將這個(gè)傷亡、損失慘重的事件敘述為一個(gè)展現(xiàn)人類勇氣、尊嚴(yán)以及情誼的故事。毋庸置疑，在 9·11恐怖襲擊事件中發(fā)生的那些英雄故事理應(yīng)得到贊賞，但是這種無休無止的放大應(yīng)當(dāng)告一段落了。在為美國電影雜志《村聲》所撰寫的對(duì)世貿(mào)中心的評(píng)論中，J.霍伯曼曾批評(píng)這一趨勢(shì)：“把災(zāi)難變成娛樂的關(guān)鍵在于占據(jù)道德的制高點(diǎn)……比如，忽略了建筑倒塌而造成死亡的2700人，只關(guān)注死里逃生的二十人當(dāng)中的一兩個(gè)……觀眾們對(duì)那幾個(gè)在災(zāi)難中奇跡生還的人物報(bào)以充分的同情，但卻渾然忘卻了在災(zāi)難中死去的成百上千的無名逝者?！比绻覀兛偸前岩暯侵糜谀切﹤€(gè)別的英雄人物當(dāng)中，而忽略了那些雖然驚悚、但更具有代表性的事件，這種“拔高”的有色眼鏡會(huì)讓我們失去什么呢？就連堅(jiān)持對(duì)現(xiàn)狀進(jìn)行批判的邁克爾·摩爾的紀(jì)錄片《華氏9·11》，也不能免俗地忽略了9·11恐怖襲擊事件中最具代表性的部分。

在《華氏9·11》的經(jīng)典開場(chǎng)中，布什、切尼、賴斯、鮑威爾和沃爾?！ね囊来纬鰣?chǎng)，他們正在為出演電視節(jié)目化妝。然后電影持續(xù)黑屏了一分鐘。在這一分鐘內(nèi)，最初是幾秒鐘的沉寂，接下來，飛機(jī)引擎的聲音、撞擊聲、尖叫聲和汽笛聲在黑暗中狂嘯而來。黑屏之后出現(xiàn)的第一個(gè)畫面是一個(gè)驚慌失措、痛哭流涕的行人。隨著鐘聲的鳴響，鏡頭展現(xiàn)了一系列人們抬頭張望、哭泣的影像，以此來表現(xiàn)目擊者對(duì)眼前災(zāi)難的反應(yīng)，中間夾雜著一些殘骸飛入空中的短促鏡頭。在這一系列的影像當(dāng)中，世貿(mào)中心的殘?jiān)珨啾趦H僅作為背景，短暫出現(xiàn)了幾個(gè)鏡頭。影片進(jìn)行到三分鐘之后，畫外音傳來：“2001年9月11日，將近3000人在這場(chǎng)美國境內(nèi)發(fā)生的最大規(guī)模的外國襲擊中喪生，其中包括我的一名同事比爾·威姆斯?！?/p>

有評(píng)論認(rèn)為黑屏畫面最值得稱道的是它那“欲說還休”的效果，有些評(píng)論則認(rèn)為它能強(qiáng)有力地迫使觀眾去猜想黑屏畫面所遮蔽的景象，也有人認(rèn)為黑屏是最容易操作的技術(shù)手段?！咀⑨尅康悄柌捎煤谄炼饤壷苯拥谋磉_(dá)卻格外地令人感到震驚，因?yàn)樗臄z紀(jì)錄片的一貫風(fēng)格是說教和好辯，這些都強(qiáng)烈地依賴于旁白。無論我們從哪個(gè)角度來分析這段黑屏畫面，對(duì)它的合理解讀必須結(jié)合9·11報(bào)道畫面廣為流傳的時(shí)代背景。

【注釋】《華盛頓郵報(bào)》的一篇評(píng)論曾感同身受地說黑屏讓我們感受到“不可言說的景象……我們聽到了撞擊聲，然后我們聽到了目擊者的哭聲和喘息聲……我們沒有看到跳樓的人，但是我們感覺就像自己親眼目睹了一樣”。