為了辨別隨意注意和不隨意注意之間的高下，我曾在《觀眾審美心理》中舉過一個(gè)歐洲戲劇藝術(shù)實(shí)例。一個(gè)太太，躲在屏風(fēng)后面，聽到了另外兩位太太對(duì)自己的議論，一氣之下動(dòng)作失度，致使屏風(fēng)倒下，那兩位多嘴的太太大吃一驚。這樣的情節(jié)在很多戲劇中都會(huì)出現(xiàn)。問題是，在屏風(fēng)倒下之前，觀眾要不要知道屏風(fēng)后面躲著人，而且正是被議論的人？

有人說，觀眾不知道為好。這樣，當(dāng)屏風(fēng)倒下來的時(shí)候，觀眾就會(huì)像那兩位多嘴太太一樣大吃一驚，會(huì)產(chǎn)生很大的刺激效果。

但也有人說，觀眾知道為好。藝術(shù)措施可以這樣：那個(gè)被議的太太先上場(chǎng)，看到那兩個(gè)多嘴太太交頭接耳地過來，就閃身躲到屏風(fēng)后面去了。這一來，兩個(gè)多嘴太太的每一句話，都會(huì)引起觀眾的緊張或愉悅。觀眾既為躲在屏風(fēng)后的人擔(dān)心，又為站在屏風(fēng)前的人擔(dān)心。這種投入的快感，可想而知。

如果不想讓觀眾知道屏風(fēng)后面躲著人，藝術(shù)措施就更簡(jiǎn)單了，幕拉開就是兩位多嘴的夫人上場(chǎng)，在屏風(fēng)前止步，開始竊竊私語。

無數(shù)審美事實(shí)證明，藝術(shù)在一般情況下，讓觀眾知道得越多越好。這就是隨意注意的美學(xué)功能。