對于注意這一心理機(jī)制，僅僅重視還不夠，而應(yīng)該進(jìn)而研究下屬命題，例如隨意注意（voluntary attention，也稱有意注意）和不隨意注意（involuntary attention，也稱無意注意）的區(qū)別。

在情節(jié)性藝術(shù)作品的創(chuàng)作上，不少藝術(shù)家為了追求“大吃一驚”的效果來吸引觀眾注意，特別喜歡運(yùn)用不隨意注意，即無意注意。例如，在毫無伏筆、毫無鋪墊、毫無正面或反面信號的情況下突然出現(xiàn)了一個(gè)讓人不敢想象的情況。這種藝術(shù)手段，雖然能產(chǎn)生震顫效應(yīng)，但在觀眾心中滯留時(shí)間太短。更重要的是，觀眾對這種情況缺少期待、判斷、選擇的主動(dòng)性。這就是說，情節(jié)性藝術(shù)作品中的“不隨意注意”及“無意注意”容易降低觀眾的參與時(shí)間和參與程度。為此，多數(shù)成熟的藝術(shù)家寧肯放棄讓人大吃一驚的效應(yīng)，更多地重視隨意注意即有意注意。