那時令弟仲葛、仲麥，還不到二十歲，暑期放假，常常陪伴著我，活潑可喜。我看他們撲蝴蝶，捉蜻蜓，撲捉到了，都給我做了繪畫的標本。清晨和傍晚，又同他們觀察草叢里蟲豸跳躍，池塘里魚蝦游動的種種姿態(tài)，也都成我筆下的資料。我當時畫了十多幅草蟲魚蝦，都是在那里實地取材的，還畫過一幅《多蝦圖》，掛在借山居的墻壁上面，這是我生平畫蝦最得意的一幅。

（次溪按：袁督師故宅，清末廢為民居，墻垣欹側，屋宇毀敗，蕭條之景，不堪寓目。民國初元，先君出資購置，修治整理，置種許多花木，附近的人，稱之為“張園”。先君逝世后，時局多故，庭園又漸見荒蕪。我為保存古跡起見，征得舍弟同意，把這房地捐獻給龍?zhí)豆珗@管理。）

民國二十一年（壬申·1932年），我七十歲。正月初五日，驚悉我的得意門人瑞光和尚死了，享年五十五歲。他的畫，一生專摹大滌子，拜我為師后，常來和我談畫，自稱學我的筆法，才能畫出大滌子的精意。我題他的畫，有句說：

畫水鉤山用意同，老僧自道學萍翁。

他死了，我覺得可惜得很，到蓮花寺里去哭了他一場，回來仍是郁郁不樂。我想，人是早晚要死的，我已是七十歲的人了，還有多少日子可活!這幾年，賣畫教書，刻印寫字，進款卻也不少，風燭殘年，很可以不必再為衣食勞累了，就自己畫了一幅《息肩圖》，題詩說：

眼看朋儕歸去拳，那曾把去一文錢，

先生自笑年七十，挑盡銅山應息肩。

可是畫了此圖，始終沒曾息肩，我勞累了一生，靠著雙手，糊上了嘴，看來，我是要勞累到死的呢!

自沈陽淪陷后，錦州又告失守，戰(zhàn)火迫近了榆關、平津一帶，人心浮動，富有之家，紛紛南遷。北平市上，敵方人員往來不絕，他們慕我的名，時常登門來訪，有的送我些禮物，有的約我去吃飯，還有請我去照相，目的是想白使喚我，替他們拼命去畫，好讓他們帶回國去賺錢發(fā)財。我不勝其煩，明知他們詭計多端，內中是有骯臟作用的。況且我雖是一個毫無能力的人，多少總還有一點愛國心，假使愿意去聽從他們的使喚，那我簡直對不起我這七十歲的年紀了。因此在無辦法中想出一個辦法：把大門緊緊地關上，門里頭加上一把大鎖，有人來叫門，我先在門縫中看清是誰，能見的開門請進，不愿見的，命我的女仆，回說“主人不在家”，不去開門，他們也就無法進來，只好掃興地走了。這是不拒而拒的妙法，在他們沒有見著我之時，先給他們一個閉門羹，否則，他們見著了我，當面不便下逐客令，那就脫不掉許多麻煩了。冬，因謠言甚熾，門人紀友梅在東交民巷租有房子，邀我去住，我住了幾天，聽得局勢略見緩和，才又回了家。

我早年跟胡沁園師學的是工筆畫，從西安歸來，因工筆畫不能暢機，改畫大寫意。所畫的東西，以日常能見到的為多，不常見的，我覺得虛無縹緲，畫得雖好，總是不切實際。我題畫葫蘆詩說：

幾欲變更終縮手，舍真作怪此生難。

不畫常見的而去畫不常見的，那就是舍真作怪了。我畫實物，并不一味地刻意求似，能在不求似中得似，方得顯出神韻。我有句說：

寫生我懶求形似，不厭聲名到老低。

所以我的畫，不為俗人所喜，我亦不愿強合人意，有詩說：“我亦人間雙妙手，搔人癢處最為難?！蔽蚁騺矸磳ψ谂删惺疲骸胺耆藧u聽說荊關，宗派夸能卻汗顏?！币卜磳λ琅R死摹，又曾說過：“山外樓臺云外峰，匠家千古此雷同”，“一笑前朝諸巨手，平鋪細抹死工夫”。因之，我就常說：“胸中山氣奇天下，刪去臨摹手一雙?！辟澩疫@見解的人，陳師曾是頭一個，其余就算瑞光和尚和徐悲鴻子。