京戲之所以超出一般的地方戲，是因為京戲舞臺上的每一舉手與每一投足，內中都要有足夠而準確的功法。根據公認，這功法的創(chuàng)立者是錢金福。他是著名的武行演員，陪譚鑫培與楊小樓唱了一輩子的戲。繼承錢金福功法的則是其子錢寶森，同樣也是一位武凈演員。按道理講，京戲中各個行當中的名家多了，怎么創(chuàng)造這樣博大而深邃功法的人，反倒不是各主要行當中的名家呢？仔細想想，這也并不奇怪，錢氏父子是陪同京戲最主要名家唱了一輩子戲的人，幾乎京戲最重要的戲，他們都參與其中，甚至能夠在一個戲中扮演兩三個配角。從這個意義上說，他對舞臺上的好戲真是“看也都看會了”，何況他錢老先生非常用心去悟呢。更何況，別的名伶在創(chuàng)造時，各人使用各人的功夫，最后感動了觀眾，于是也就成功了。而錢老在歸納時，對于這許多人家的戲，他得拿出自己行之有效的一套功法。對各出戲統(tǒng)一消化之后，再說出來，讓廣大后人都學會它，這自然是更繁重的任務。學戲的人對外說，“這戲是錢老教的”，但敢說它就是某派的名劇嗎？學戲的人未必敢。他錢老也未必敢。要等其中最大的幾位角兒都認可了，他錢金福才有這個膽量公開“這是某某角兒的戲哪”！

還有一則傳聞：說錢金福年邁之際，準備把這套功法之譜傳給兒子，地點選擇在一個隱秘的小樹林中，時間則定在天亮之前。父子在樹林深處磕頭禮拜，而另一些梨園人士則在樹林之外，分別把守，不準閑雜人等靠近偷聽偷看。這顯然是錢老認為這套功法之譜是梨園的大法，從這個意義上說，是屬于“公器”，是不得泄密的。