程硯秋是梅蘭芳早期弟子，曾亦步亦趨過梅蘭芳，希望能得到梅蘭芳那樣的成功。梅蘭芳去了美國，那影響是空前的，他程硯秋就去訪問歐洲，準備先做“田野調查”，再帶隊去演出?？伤臅r機不巧，遇到了世界大戰(zhàn)，帶隊演出是不行了，于是前期訪問就格外努力。他一回國就發(fā)表了關于訪問歐洲戲劇的十九點考察聲明，很大的一本書。他很用功， 把歐洲戲劇與中國戲曲做了對照，也算是比較戲劇的研究吧。您可以設想，他程硯秋獨自去到歐洲，沒有演員團隊作后盾，他只能一個人素身著與對方交流，而又取得了對方的信任，同時自己還要取得真正的心得。等回到國內家中，自己還要沉下心來進行寫作，這對一個沒文化的演員來說，則是多么大的難事！對比其他演員，包括他的老師梅蘭芳，也很難趕得上他啊。

程硯秋追隨老師梅蘭芳，在與西方戲劇家的交流當中，他一方面學習西方的戲，同時也不忘把中國戲的做法告訴主人。終于，他聽到對方對中國戲的贊頌：“你們的馬鞭就是一匹活馬?！边@句話非常精辟，一句頂一萬句。而歐洲人的做法是，在舞臺使用一排木凳，一隊演員坐在木凳上，然后用移動木凳的辦法表示馬在跑……當五四運動批判舊戲時，程硯秋年齡還不到二十歲；然而此際的程硯秋，年紀才剛到三十，他以自己的實際行動，向國人回答了一份真切的答卷。