雖然他熱愛佛羅倫薩，后來也不斷回憶以前在故鄉(xiāng)時的種種愉悅與舒適，回想家鄉(xiāng)的面包沒有咸味，回想家里熟悉的樓梯，但他極力鞭笞托斯坎人認為自己方言優(yōu)于所有別的方言的說法。

他們竟然不知天高地厚地給自家方言貿(mào)然安上卓越的頭銜。不僅諸多普通人十分不理智，很多知名人士也抱有這一幻想。

他列舉了阿雷佐的圭通、盧卡的博納鐘塔、比薩的伽羅（Gallo）、錫耶納的米諾·墨卡托（Mino Mocato），甚至還有他尊敬的佛羅倫薩的布倫內(nèi)托，認為上述幾人的風(fēng)格均過于本土化。他語帶輕蔑、一口氣列舉了佛羅倫薩、比薩、盧卡、錫耶納和阿雷佐方言中諸多不和諧的例子。他好像讀演員的臺詞一樣，模仿五種不同的口音。但是他承認，雖然幾乎所有的托斯坎人都未察覺自己方言的低劣之處，但也有不少明智的作家去粗取精地挑選其好的方面，并加以利用。他提到了圭多·卡瓦爾坎蒂、拉普·吉亞尼，還有另一位（他自己），這三位都是佛羅倫薩人。此外還有一位不是佛羅倫薩人，即奇諾，皮斯托亞人。

離開托斯坎區(qū)，他來到了意大利半島的東部區(qū)域。

穿過亞平寧島郁郁蔥蔥的肩部，我們繼續(xù)捕獵之旅，來到意大利左側(cè)，從東邊開始。

在羅馬涅，他找到了兩種特征截然不同的方言。一種方言語音柔軟細膩，十分女性化， 讓男人都顯得女人氣十足。另一種以福爾利語為代表（這可能是在嘲笑斯卡爾佩塔·奧戴拉菲在1303年3月份對佛羅倫薩發(fā)起的進攻中敗北）。他十分厭惡布雷西亞、維羅納、維琴察（Vicenza）和帕多瓦方言。這些方言里，難聽的 -to和 –tà中的尾部縮寫，使其聽起來怒氣沖沖、粗糙不堪，而其粗糲感讓女性說起話來十分別扭。他也對特雷維索人的方言大加批判。和布雷西亞人（Brescians）以及其他毗鄰地區(qū)的方言一樣，特雷維索人將v音發(fā)成f, 如將nove發(fā)成nof, vivo發(fā)成vif，他將其斥為粗野的不規(guī)范語言現(xiàn)象。他特別提及威尼托的一個作家，稱贊他努力擺脫母語，使用一種更加平衡得當(dāng)?shù)姆窖?，此人即帕多瓦的阿爾多布蘭迪諾。

此事饒有趣味。此人姓名可能對博洛尼亞來說較為陌生，但對但丁而言應(yīng)該意義不同尋常。帕多瓦的阿爾多布蘭迪諾·德·梅扎巴蒂（Aldobrandino dei Mezzabati）于1291年到1292年之間任佛羅倫薩的人民首領(lǐng)。但丁當(dāng)時與其相識，后在第一次前往維羅納時，兩人可能再敘舊誼。阿爾多布蘭迪諾讀過但丁的一首詩，并作了回復(fù)。此詩可能正創(chuàng)作于此時（或1290年代，于佛羅倫薩時期創(chuàng)作）。詩中講到一個名叫李塞他的女人，有意獲得但丁的青睞，但卻發(fā)現(xiàn)但丁的心另有所屬，于是“轉(zhuǎn)身走開，滿臉羞恥之情”。阿爾多布蘭迪諾在回信中鼓勵李塞他再接再厲。這可能是個私下的玩笑話。但不管事實如何，是真是假，一個本不知名的詩人的名字，卻永留于但丁的拉丁語文章中。

接下來，但丁又大加贊賞博洛尼亞人的語言，聽眾必然十分受用。但丁說，博洛尼亞語比其他語言都更優(yōu)美，里邊有從伊莫拉（Imola）、費拉拉、摩德納（Modena）諸地方言借來的元素，讓這門方言變得十分悅耳：“我毫不猶豫地如是認為?！?但丁此話可能既有真誠，又有故意客套之嫌。今天的博洛尼亞方言也十分悅耳，語調(diào)低沉、豐富，相比而言，佛羅倫薩方言顯得粗糲、刺耳些。