許多大師的第一次出場(chǎng)，都不算精彩。品特也不例個(gè)。1957年，品特寫的第一個(gè)劇本《房間》，女主角羅斯就是由莫珊特演繹的，在布里斯托爾大學(xué)首演。多幕劇《生日晚會(huì)》1958年在倫敦的哈默斯密斯區(qū)的抒情詩人劇院公演時(shí)，給評(píng)論家扼殺了，該劇僅僅演了八場(chǎng)就給撤消了演出。品特去看時(shí)，發(fā)現(xiàn)劇場(chǎng)里只有六個(gè)觀眾，而那天的一場(chǎng)演出進(jìn)賬僅兩鎊六先令。故事講述鋼琴手斯坦利的演出被莫名中斷后，他本人也受到了許多互相矛盾的指控。這部話劇上演第二天惡評(píng)如潮，6天后被迫停演。另有一段軼事流傳。有一位女觀眾寫信問品特：“品特先生：如果您能給我解釋您的話劇《生日晚會(huì)》是什么意思的話，我一定會(huì)萬分感激。我想請(qǐng)教以下幾點(diǎn)：第一，那兩個(gè)人是誰？第二，斯坦利從哪兒來？第三，您覺得他們都是正常人嗎？您知道，如果不得到這些問題的答案，我恐怕無法理解您的話劇?！逼诽鼗匦诺溃骸白鹁吹姆蛉耍喝绻軌蛳蛭医忉屇膩硇攀鞘裁匆馑嫉脑?，我一定會(huì)萬分感激。我想請(qǐng)教以下幾點(diǎn)：第一，您是誰？第二，您從哪兒來？第三，您覺得您是正常人嗎？您知道，如果不得到這些問題的答案，我恐怕無法理解您的來信?！薄?/p>

在戲劇生涯早期，品特說他的作品就像“吧臺(tái)下的鼬鼠”。 從上世紀(jì)50年代開始，品特在一些劇團(tuán)跑龍?zhí)?，隨巡演劇團(tuán)四處演出，后以大衛(wèi)·巴倫的藝名在倫敦的劇場(chǎng)駐場(chǎng)演出。為了維持生計(jì)，他做過侍者、郵遞員、保安，同時(shí)以大衛(wèi)·巴倫的筆名發(fā)表詩歌和小說。他在英國的劇場(chǎng)里演出12年，演了25個(gè)角色。“從我創(chuàng)作初始，暴力就一直存在于我的戲劇中?！睋?jù)品特回憶，最喜歡演的是陰暗的角色，“他們讓你全身心投入?！彼麆?chuàng)作的劇本也一向令人不快，終其一生都是如此。“戲劇本來就是沖突、壓抑和不寧。我從不寫快樂的東西，但我能夠享受幸福的生活?！弊钤愀獾囊淮问窃?960年，品特在杜塞爾多夫冒著觀眾的倒彩，謝幕34次，甚至直言宣告要和觀眾陳舊的審美趣味斗爭(zhēng)到底。

富有戲劇性的是，二年后品特的情況大變。1960年初在倫敦的演出，品特親自執(zhí)導(dǎo)則大獲成功，成千上萬的倫敦觀眾觀看了電視上該劇激動(dòng)人心的演出。同年7月，《生日晚會(huì)》登錄美國，由舊金山演員工作室進(jìn)行了成功的演出。該劇演出的成功也奠定了品特作為當(dāng)代英國重要的劇作家以及荒誕派戲劇傳人的地位。他的《看房者》被搬上舞臺(tái)，連演444場(chǎng)，從此確立了他在英國戲劇史上的地位。隨著英國經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)勁的復(fù)蘇，這一時(shí)期，英國文壇涌現(xiàn)出了一大批頗具特色的青年劇作家，他們掀起了20世紀(jì)英國戲劇文學(xué)的第二次高潮，戲劇再度成為英國文學(xué)的主要形式。品特正是這些青年劇作家中的一個(gè)。接連寫出《生日晚會(huì)》、《看管人》、《歸鄉(xiāng)》等幾部代表作，成為繼蕭伯納之后英國最重要的劇作家。

藝術(shù)風(fēng)格是藝術(shù)家內(nèi)心的持續(xù)發(fā)酵。品特的戲據(jù)特征就是，“用一個(gè)陌生怪人，就像靈異事件那樣把人攫住；用語言施行精神控制；或是用不說話的人，看他能產(chǎn)生何等效用。”有人把品特劃歸于貝克特那樣的“荒誕派”，而他卻自稱是“威脅喜劇”，因?yàn)槠渥髌窂?qiáng)調(diào)了一種普遍存在的“威脅”。這種威脅既來自外部，也來自自身。膽敢使用這些去戲劇性的方式，看似繼承了荒誕，實(shí)則更貼近現(xiàn)實(shí)。品特發(fā)現(xiàn)在他的當(dāng)代，人是多數(shù)和常態(tài)化的。但在限定的環(huán)境中，人是孤寂、焦慮，甚至是荒謬的。如果像大眾一樣常態(tài)化的思考，那么何以產(chǎn)生戲劇性？品特要對(duì)抗他所憎恨的社會(huì)表象，得拿出點(diǎn)顏色，就是插入威脅。對(duì)于品特的威脅，可從兩方面看：其一，他要用威脅的震驚打擊當(dāng)代人的自適感和習(xí)慣性平庸；其二，他提出，庸常生活處在一種更大的陰謀之中，勉強(qiáng)維系的平衡態(tài)存在著危機(jī)。