蔡康永：療愈系的文字其實比較多是針對有煩惱的人，要替他們解決煩惱。相對來講，我的愛情故事比較適合跟大家一起分擔(dān)煩惱，而沒有企圖去解決。我認(rèn)為愛情當(dāng)中遭遇到的苦其實不需要消除掉，而是要深刻地體會它。我們中文里面說愛到刻骨銘心的地步，刻骨銘心四個字聽起來很動人，其實，要在你的骨頭上面跟心上面刻字是多么痛的事情，這是你感覺自己存在的最重要的依據(jù)。所以你如果想要把愛情當(dāng)中的苦通通消除掉，就只能夠得到不刻骨、不銘心的愛而已。所以我反而覺得好好地從愛的苦當(dāng)中體會到自己存在的價值，才是談戀愛最重要的一個精神。所以相對來講，與其說是療愈，不如說是分擔(dān)痛苦。

宏玖：您認(rèn)為電視行業(yè)在走下坡路嗎？現(xiàn)有很多主持人紛紛去高校當(dāng)老師，您有這個打算嗎？

蔡康永：我不相信電視的黃金時代消失了，我覺得只是節(jié)目被轉(zhuǎn)到別的媒體上面去，很可能是轉(zhuǎn)到網(wǎng)絡(luò)上面去，它變成視頻網(wǎng)站的收看方法壓過了電視的收看方法，這個我相信?？墒且嬖V我說觀眾開始不看電視節(jié)目了，我覺得這是不會存在的。

至于做不做大學(xué)老師，我自己當(dāng)初做老師的時候，最大的感受是我看到學(xué)生一屆一屆畢業(yè)離開教室的時候，我發(fā)現(xiàn)自己不能離開那個教室，覺得很恐慌。搞半天，原來他們可以閃人，我閃不掉。所以我大概教了兩年覺得受夠了，我也要自由自在地離開，我不要困在教室里面。所以應(yīng)該不會再選擇回學(xué)校教書這條路。

《康熙來了》的錄制一直有個很幸福的狀態(tài)，我節(jié)目組的人員相處得很快樂，觀眾也還依然愿意看這個節(jié)目。我覺得如果我要再挑戰(zhàn)別的節(jié)目形態(tài)，雖然也許不一定會很慘，可是起碼很難再達(dá)到做《康熙來了》這么開心的程度，所以我寧愿把其他時間花在寫東西和電影上面。

如果做電影，我希望預(yù)算小一點，因為小一點的話對于票房的壓力就小一點，背著太大的票房壓力最后就會患得患失到一個很恐怖的程度。像《康熙來了》這個節(jié)目之所以可以做很久，有一個很大原因是它預(yù)算很低。它沒有貴到讓別人受不了，所以就算有的時候收視率不是那么好，電視臺也不至于肉痛。拍電影也是一樣，你如果發(fā)瘋地拉很多資金來拍，他們就要準(zhǔn)備好面對巨大的票房壓力，相對而言我希望做一個預(yù)算小小的、大家自由自在地做的電影。

宏玖：很多音樂人都有很高的文學(xué)造詣，比如鮑勃·迪倫就是一位詩人，除去旋律，歌詞依舊震撼。你認(rèn)為一個好的音樂人是不是應(yīng)該具備很高的文學(xué)素養(yǎng)呢？

汪峰：一個好的音樂人在我看來至少應(yīng)該具備一定的文學(xué)素養(yǎng)，如果有比較高的文學(xué)素養(yǎng)更好。當(dāng)然，我是指創(chuàng)造型的音樂人，也就是全能創(chuàng)造型的詞曲兼做的音樂人。歌詞在一首歌里的重要性隨著時代的變化應(yīng)該是越來越重要的。事實上，流行歌曲和搖滾樂發(fā)展到今天，很多時候歌詞起到了一首歌的靈魂的作用。每一個聽歌的人會從你的歌詞里感覺到、探究到你到底想表達(dá)什么。如果是一首精彩的歌曲，那他的表達(dá)方式、語句方式以及用詞的方式，這些表面的文學(xué)技巧事實上對整首歌影響很大。有了這樣的歌詞，才會給聽眾帶來思想內(nèi)涵和震撼力。歌詞和旋律的配合也是很講究的一個創(chuàng)作部分。一個創(chuàng)作人具備比較高的文學(xué)素養(yǎng)，是他能夠有比較好的創(chuàng)作素質(zhì)的一個很重要的條件。