放下畫(huà)筆，拿起相機(jī)的布列松，并不是一開(kāi)始就形成他那出名的風(fēng)格。由于攝影比賽比別種媒體有更多的技術(shù)性，工具往往會(huì)影響拍照者的走向。我們所熟悉的布列松照片，都是三十五厘米的小相機(jī)所拍的。他曾說(shuō)：

當(dāng)我買(mǎi)了第一架萊卡時(shí)，它變成了我眼睛的延伸。

布列松是二十四歲那年(1932) 在馬賽買(mǎi)了一架萊卡相機(jī)。而有關(guān)的記載，則寫(xiě)明他的第一張照片是登在法國(guó)的《考察》雜志上。然而，筆者卻在一本不很普通的攝影專(zhuān)集上，看到他在1931 年所拍的作品。這張照片是正方形構(gòu)圖，顯然是6×6 的120 相機(jī)所拍的，有趣的是，它一點(diǎn)也不像是布列松的照片。

《絲襪面具的臉孔》看起來(lái)相當(dāng)怪異，被罩住而繃得緊緊的女人的臉孔，上仰的角度使兩個(gè)鼻孔變成最搶眼的焦點(diǎn)。右眼閉著，左眼露出恐怖的神色，瞳孔還映著拿相機(jī)的布列松的影子。

從這張照片我們可以發(fā)現(xiàn)布列松受超現(xiàn)實(shí)主義的影響有多大，他日后雖然不曾把超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格繼續(xù)拓展下去，但是他所拍的街頭影像中，人物的行動(dòng)、眼神很少呈現(xiàn)具體的情緒或意圖，讓人有一種捉摸不定感，這正是受超現(xiàn)實(shí)手法感染的表現(xiàn)。

四十六歲那年，布列松成為蘇俄與其他國(guó)家恢復(fù)關(guān)系之后，第一位被允許入境的攝影家。同時(shí)，他還接受了一個(gè)公開(kāi)的訪問(wèn)座談。有人問(wèn)：“布列松先生，你拍不拍自己的夢(mèng)呀？”布列松認(rèn)為這個(gè)問(wèn)題直指核心，他回答：“拍?！辈剂兴梢恢闭J(rèn)為自己是以直覺(jué)來(lái)拍照，就像夢(mèng)一樣，影像是在不知不覺(jué)的情形下出現(xiàn)，而只有靠直覺(jué)才能擒拿得住。“所有的思考，只能在拍照前或拍照后：按快門(mén)的那一瞬間，只有憑直覺(jué)。”

這張非布列松風(fēng)格的作品，充分泄露了布列松品位的傾向，雖然他最不愿意被冠上超現(xiàn)實(shí)主義的名銜，但無(wú)可否認(rèn)，他是位“拍夢(mèng)最拿手”的人。真實(shí)世界里，在他看起來(lái)像是夢(mèng)境般的事件，才會(huì)使他按下快門(mén)。而也唯有他才能在真實(shí)世界里，發(fā)現(xiàn)那么豐富的象征意義。