1964 年因中風(fēng)去世的桑德，不只在視覺表現(xiàn)藝術(shù)中占有一席之地，同時也被視為人類文明史的重要印記，幾乎所有談?wù)摰谝淮问澜绱髴?zhàn)之后文化重建工作的論著，都會提到他，就連通俗如“讀者文摘公司”所出版的書籍亦不例外。在《20 世紀(jì)世界大事》一書中，“1929 年至1939 年：藝術(shù)與文學(xué)”一章中這樣提到桑德：

奧古斯特·桑德在大部分藝術(shù)家爭著發(fā)表他們的政治信念的那十年間，寧愿描繪自己看到的非政治的世界。他是個攝影家，決定以既不嘲笑又不過分推崇的客觀態(tài)度，拍攝整個日耳曼民族的眾生相，作為他的終身事業(yè)。

開始時，他拍的是故鄉(xiāng)威斯特沃的農(nóng)民，最后他拍攝的對象廣及農(nóng)村和城市的各階層人物，同時也是德國典型人物的剪影。

由于他卓有成就，納粹黨人大感不滿。他們夢想雅利安民族是世界上最優(yōu)秀的人種，桑德清澄雪亮的觀點，和這個夢想格格不入。1943 年，他們把桑德的《時代的臉孔》一書銷毀。幸好有許多底片保存下來，給我們留下當(dāng)時那一段歷史的記錄，否則這段歷史就要永遠(yuǎn)消失了。

桑德是唯一被視為改變我們生活大事的攝影家，他在歷史經(jīng)緯中占了那么重要的位置，這和他完全客觀的態(tài)度有關(guān)。他在自己的同胞中找到一種原型—德國人的真正性格。任何人看到他的照片都會感受到：這就是日耳曼民族。

這位照相師傅不只是拍一張張人像，而是拍了整個時代，為時代留下了臉孔。