尹潤生先生是我國著名的古墨鑒藏家，2012年是他世三十周年。五十年代，我閱讀他與葉恭綽等四人編輯的《四家藏墨圖錄》，甚為仰慕。后來，終在文物出版社與尹先生相識，因為我也喜歡古墨，同他交往三十年，深獲教益，現回憶二三事，以見其治學和為人。

尹潤生(1907—1982)，北京人，號竹移主人，生于書香之家，工書，精鑒賞。夫人張穎昭是大畫家徐燕蓀的門生，擅畫工筆人物，她常因無佳墨作書作畫而感到苦惱，尹先生便常跑琉璃廠去收購古墨，結果由用而藏。

由于尹先生搜集古墨用功甚勤，日積月累，由粗到精，收藏了許多明清古墨珍品，并積累了豐富的經驗和史料，對古墨的真?zhèn)?、年代、質量等鑒賞能力極高，對墨家史料和逸聞趣事也所知甚多，相繼發(fā)表了不少有關古墨方面的論文，如《方氏墨譜與程氏墨苑》、《漫談我國古代的制墨模具》等。尹先生對古墨研究既博又專，見解獨到，分析精辟，治學嚴謹。凡與他交往人都知道，他對學術問題一絲不茍，對人的提問，有問必答，言談直率。而對自己的失誤，則真誠坦率，敢于承認。對人要求嚴，對自己要求更嚴。

尹先生一生研究古墨，卻沒有到過古墨的故鄉(xiāng)安徽徽卅，他以此引為憾事。由于缺少實地調查，他在古墨研究中也有過失誤，他從第二手材料中，誤以為墨模為銅制的，在發(fā)表的論文和言談中一再引用此說。事實上銅制墨模難雕刻，不透氣，不吸濕，墨錠不易脫模，故以銅模制墨很不適宜。

我曾數次到徽州各墨廠和博物館調查，并向墨模老藝人請教和了解，都說未見過銅墨模，也沒有這種實物流傳。自古以來，墨模都是木制的，用的材料是徽州山區(qū)出產的古楠木。這種木材堅硬有韌勁，木質結構細膩，最適合作墨模用。我把這一情況向尹先生作了介紹，他立即承認了自己的失誤，并表示要寫文章更正。他說，像他這樣的人，說錯一句話，寫錯一篇文章，比一般人危害大，知錯必改，人家才會信任。

后來，我果然在1982年《書法叢刊》上看到尹先生撰寫的《漫談我國古代的制墨具》一文，文中對歷代墨模的發(fā)展、木模雕刻的藝術和刻工姓名等，都作了精密的考證。尹先生的這種知錯就改的治學精神難能可貴，值得我們學習。