關(guān)于寫詩，她在《究竟怎么一回事》一文中寫道：

“寫詩究竟是怎么一回事？

寫詩，或可說是要抓緊一種一時(shí)閃動的力量。一面跟著潛意識浮沉，摸索自己內(nèi)心所縈回，所著重的情感——喜悅，哀思，幽怨，戀情，或深，或淺，或纏綿，或熱烈；又一方面順著直覺，認(rèn)識，辨味，在眼前或記憶里官感所觸遇的意象——顏色，形體，聲音，動靜，或細(xì)致，或親切，或雄偉，或詭異；再一方面又追著理智探討，剖析，理會這些不同的性質(zhì)，不同分量，流轉(zhuǎn)不定的情感意象所互相融會，交錯(cuò)策動而發(fā)生的感念；然后以語言文字(運(yùn)用其聲音意義)經(jīng)營，描畫，表達(dá)這內(nèi)心意象，情緒，理解在同時(shí)間或不同時(shí)間里，適應(yīng)或矛盾的所共起的波瀾。

寫詩，或又可說是自己情感的，主觀的，所體驗(yàn)了解到的；和理智的客觀的所體察辨別到的，同時(shí)達(dá)到一個(gè)程度，騰沸橫溢，不分賓主地互相起了一種作用，由于本能的沖動，憑著一種天賦的興趣和靈巧，駕馭一串有聲音，有圖畫，有情感的言語，來表現(xiàn)這內(nèi)心與外物息息相關(guān)的聯(lián)系，及其所發(fā)生的悟理或境界。

寫詩，或又可以說是若不知其所以然的，靈巧的，誠摯的，在傳譯給理想的同情者，自己內(nèi)心所流動的情感穿過繁復(fù)的意象時(shí)，被理智所窺探而由直覺與意識分著記取的符錄！一方面似是慘淡經(jīng)營——至少是專誠致意；一方面似是借力于平時(shí)不經(jīng)意的準(zhǔn)備，“下筆有神”的妙手偶然拈來。忠于情感，又忠于意象，更忠于那一串剎那間內(nèi)心整體閃動的感悟。

寫詩，或又可說是經(jīng)過若干潛意識的醞釀，突如其來的，在生活中意識到那么湊巧的一頃刻小小時(shí)間；湊巧的，靈異的，不能自已的，流動著一片濃摯或深沉的情感，斂聚著重重繁復(fù)演變的情緒，更或凝定入一種單純超卓的意境，而又本能地迫著你要刻畫一種適合的表情。這表情積極的，像要流淚嘆息或歌唱?dú)g呼，舞蹈演述；消極的，又像要幽獨(dú)靜處，沉思自語。換句話說，這兩者合一，便是一面要天真奔放，熱情地自白去邀同情和了解，同時(shí)又要寂寞沉默，孤僻地自守來保持悠然自得的完美和嚴(yán)肅！”

短短小文，林徽因的見解之獨(dú)到、思想之深刻，以及對于詩歌創(chuàng)作的天賦一覽無余。林徽因?qū)懺?，瀟灑任性，甚至寫一首，丟一首，全然不去刻意經(jīng)營。雖這給后人為她編書造成困擾，但她的為人行事之別有風(fēng)致，多年后去追憶，依舊可感可觸。

小說創(chuàng)作方面。

林徽因的小說作品主要有《窘》《九十九度中》和《模影零篇》等少數(shù)幾篇傳世。《窘》是林徽因的第一篇小說，發(fā)表在1931年11月的《新月》第三卷第九期上。行文清簡流暢，運(yùn)筆成熟，對人物心理刻畫尤其到位，細(xì)密又含蓄蘊(yùn)藉，寫得十分出色。

故事寫的是一段洛麗塔式的情感生發(fā)和延展。中年教授維杉愛上了朋友的女兒芝，因年齡懸殊輩分差異，這份感情帶給他巨大壓力，令他極為窘迫。最終，維杉選擇了逃避，離開了北平。

小說紋路與林徽因和徐志摩當(dāng)年的倫敦邂逅有相近之處，因此亦無可避免令人遐想。一如小說里的維杉和芝。一個(gè)深愛如誓，一個(gè)卻懵懂不知。并且，令人唏噓的是，在林徽因的小說發(fā)表不過幾個(gè)月之后，徐志摩便遇難離世。