雖然京極夏彥在日后的執(zhí)筆速度已不再像初出道時(shí)那么快速，但他發(fā)展的方向卻更為多元。在小說(shuō)的領(lǐng)域，京極夏彥筆下有兩大系列作品，分別為京極堂系列與巷說(shuō)百物語(yǔ)系列，此外還有一些非系列的小說(shuō)。在小說(shuō)之外，則包括妖怪研究、妖怪圖的繪畫、漫畫創(chuàng)作、動(dòng)畫的原作腳本與配音、戲劇的客串演出、作品朗讀會(huì)、各種訪談、書籍的裝幀設(shè)計(jì)，等等，在許多領(lǐng)域都可以見到他的活躍，更讓人驚訝于他多樣的才能。

京極夏彥的成功，影響了日后許多的推理作家。講談社由此開始思考新人出道的另一種方式，不需要擠破頭與大多數(shù)無(wú)名作家競(jìng)逐新人獎(jiǎng)項(xiàng)，只要自認(rèn)有實(shí)力，且經(jīng)過(guò)編輯部的認(rèn)可，作家就可以出道。一九九六年講談社梅菲斯特獎(jiǎng)的出現(xiàn)，也正是將這種想法落實(shí)的結(jié)果。

倘若比較同時(shí)期的作家，從一九九四年的京極夏彥開始，出道于一九九五年的西澤保彥，與一九九六年的森博嗣，推理小說(shuō)界在此時(shí)出現(xiàn)了不小的變動(dòng)。當(dāng)許多新本格作家的作品產(chǎn)量開始減少之際，前述的三位作家表現(xiàn)出截然不同的風(fēng)格。他們出書速度快，短短數(shù)年內(nèi)便累積了許多作品，而且又不會(huì)因?yàn)樽髌返牧慨a(chǎn)而降低水平，反而都能維持著一定的口碑。此外，更吸引了許多過(guò)去不讀推理小說(shuō)的讀者，將讀者層拓展得更為寬廣。