由此可見，細(xì)節(jié)可以是創(chuàng)作的出發(fā)點。

托爾斯泰完成《戰(zhàn)爭與和平》后，每天閉目養(yǎng)神，卻被幻象襲擾：“一個身穿浴衣的美女，用她那憂郁的目光懇求地望著我?；孟笙Я耍乙巡荒軘[脫，她日夜追逐著我，我應(yīng)該把她體現(xiàn)出來?！栋材?middot;卡列尼娜》就是這么開始的。”

更重要的，細(xì)節(jié)應(yīng)該是作品的支撐點。

孔乙己因偷竊被打折了腿，魯迅寫這攸關(guān)命運的大事，不過用了一百多字。而寫教小伙計寫回字，給孩子們分茴香豆，卻展開描繪了五百多字。就因為孔乙己的性格凝聚于茴香豆。秤砣雖小壓千斤，若沒有茴香豆，就沒有《孔乙己》。

有些時候，細(xì)節(jié)還能是主題的落腳點。

《麥琪的禮物》是全套的發(fā)梳和一條白金表鏈，而當(dāng)夫妻相繼捧出心中之至愛時，各自“特別引為自豪”之物都已割舍。于是，歐·亨利“對目前一般聰明的人說一句最后的話：在所有授受禮物的人當(dāng)中，這兩個最聰明。她們就是麥琪。”

許多作家構(gòu)思是從“一個有生命的細(xì)胞”開始的。魯迅見過給孩子分茴香豆的落魄書生，生發(fā)閃念，這獨特細(xì)節(jié)來自于靈感。歐·亨利為“說”出他那“最后的話”，去尋找“發(fā)梳”或“表鏈”，“費盡千辛萬苦”，——細(xì)節(jié)攸關(guān)小說大旨。

通常情況下，對生活進行具體形象的描寫，應(yīng)不難辦到。缺乏細(xì)節(jié)，也可以寫故事。但成功的小說，至少應(yīng)有獨特細(xì)節(jié)。具備珍珠也似的典型細(xì)節(jié)，大都可謂優(yōu)秀篇章。有的作品故事并不新奇甚至結(jié)構(gòu)尚欠完整，但因具備特色鮮明、價值厚重的細(xì)節(jié)，反倒可能加工成為出色之作。細(xì)節(jié)的質(zhì)量，標(biāo)志著小說的成色。