譚門之藝傳至第四代，外界即已傳為佳話，而譚小培更有甘當(dāng)“人梯”的美譽(yù)。最有趣的是，某傳媒曾經(jīng)登出一幅幽默畫，畫面上是譚鑫培、譚小培、譚富英三人的漫畫像，譚鑫培俯對譚小培說：“我的兒子不如你的兒子”，譚富英則仰向譚小培說：“我的父親不如你的父親”。據(jù)說譚小培見此漫畫，哈哈大笑，連連稱妙。

◎譚元壽：當(dāng)今京城首席老生

譚門第四代中除譚富英外，還有文武老生譚盛英、花臉譚世英出科于富連成。上世紀(jì)五十年代初，譚家部分演員加入中國京劇院二團(tuán)，后來整團(tuán)支援大西北，改制為寧夏京劇團(tuán)，包括盛英、世英在內(nèi)的譚鑫培后裔，全都沒有二話，舉家遷到銀川。他們在那里固守京劇陣地，并教育子女安心在西北高原傳播京劇。如今在寧夏繼承衣缽的是花臉譚少英、武生譚喜壽，以及譚榮曾、譚健等。

長期在北京從藝的譚門第五代，有中國京劇院的譚韻壽、北京京劇院的譚元壽及其鼓師譚世秀。譚元壽是富連成的晚期學(xué)員，基礎(chǔ)扎實(shí)，出科后先為荀慧生“挎刀”。上世紀(jì)五十年代，他馳騁南北舞臺，又長期與父親在北京京劇院同臺，總是譚富英在后面唱老生，他在前面演武生。一九六二年，譚富英退休后極少登臺，僅幾度應(yīng)毛澤東主席之邀請，攜兒子元壽、孫子孝曾到中南海清唱。于是北京團(tuán)的譚派老生戲，就由譚元壽承擔(dān)了。使譚元壽享譽(yù)全國的，是在《沙家浜》里扮演的郭建光。在這一時期與他齊名的“頭牌老生”童祥苓、錢浩梁等，現(xiàn)在俱已從舞臺上消失，即使上世紀(jì)八十年代和九十年代前期，一度與他形成鼎足之勢的后起之秀張學(xué)津、孫岳等，如今也呈嗓力不支的態(tài)勢。然而譚元壽近來卻仍在京、漢兩地頻頻出演文武戲，寶刀不老，竟如魯?shù)铎`光。譚元壽并未因此自幸，反而擔(dān)憂起來。他說：我不過是個二三流的演員，現(xiàn)在竟成了頭牌，這不是“廖化充先鋒”么，京劇怎么了？

◎譚孝曾：京劇不景氣移民去也？

譚孝曾于上世紀(jì)四十年代末出生時，譚小培還健在，譚元壽為兒子取這個名字，是要他孝敬曾祖父。孝曾入北京戲校，照例是先打武生底子，又向余叔巖的弟子王少樓學(xué)老生。如今他已五十歲了，是北京京劇院的當(dāng)家老生之一，也是目前并不多見的、能具前輩典范的演員。譚鑫培的藝術(shù)相當(dāng)一部分來自余三勝，他又收余三勝的孫子余叔巖為徒，把藝術(shù)還給余家。而譚鑫培的孫子譚富英又拜余叔巖為師，譚余兩家就是這樣代代相幫，合起來形成京劇老生行的主流。因此，當(dāng)譚孝曾和旦角閻桂祥生下兒子后，譚元壽為之取名譚正巖，意在學(xué)習(xí)“正統(tǒng)的余叔巖”，接繼兩家在藝術(shù)承遞關(guān)系上的“循環(huán)之鏈”。然而，譚正巖起先對京劇并不上心，直到十一歲時隨同學(xué)參加亞運(yùn)會團(tuán)體操后，才開始喜歡舞棍弄棒，醉心于業(yè)余武術(shù)隊(duì)。譚元壽真想因勢利導(dǎo)，讓他入戲校。然而此時譚孝曾和閻桂祥夫婦正醞釀著出國定居。