荀慧生的克享盛名，雖然得力于他的改習(xí)京戲，但促成他的優(yōu)越地位，有一個人是不可或忘的，那就是專門為荀編劇的陳墨香先生。據(jù)荀慧生回憶說：“從一九二四年到一九三五年，這十一年中陳先生共為我寫出了四十五出戲，他和我合作劇本，總是由他先打出全劇的提綱，作好初步設(shè)計，然后逐一研究劇中人物的性格，以及重要的場子和唱、做、念的安排。經(jīng)過一再研究、修補(bǔ)，算作初稿，并在排演和演出中，繼續(xù)修訂不妥之處，才算定稿。另外整理老戲還有二十多出。回想我當(dāng)時和陳墨香先生合作，真像刀對鞘一樣，彼此知心，相互啟發(fā)，每一個劇本全是在這種友誼的情況下產(chǎn)生出來的?！崩钺尶坝匈涥惸阍娫疲骸坝诹钤~風(fēng)茍令香，小留香館靚輕妝，新翻一曲釵頭鳳，惱亂長安仕女腸?！焙髞?，陳墨香逝世，荀慧生致賻儀四元，一時傳為新聞，其事必有原委，恨未能執(zhí)慧生一詢究竟，始終成為疑團(tuán)！

荀慧生之列入四大名旦，起于評劇家劉豁公一篇文章，發(fā)表于上海新聞報，平津報章，紛加轉(zhuǎn)載。有人提名加入徐碧云為五大，未能成為事實。等到民國二十年長城唱片公司請他們四位合灌“四五花洞”唱片的時候，此一稱號，早已奠基，不可動搖矣。

荀慧生的戲目甚多，指不勝屈，有所謂荀派五大悲劇，即指“釵頭鳳”、“香羅帶”、“還珠吟”、“柳如是”和“紅樓二尤”而言。荀的“杜十娘”是老鄉(xiāng)親孫菊仙送他的本子，他的“花田錯”、“辛安驛”，得過藝名老十三旦的侯俊山親自教導(dǎo)。他演“柳如是”，因為譏諷了錢牧齋，遺老們表示不滿，樊樊山作詩贈荀曰：“畢竟牧齋才可愛，勸君休唱柳枝娘”。排演“丹青引”飾楊云友，當(dāng)場繪畫，特拜名畫家胡佩蘅為師。約略計算，他的演出戲約有一百出上下，正是洋洋大觀！

荀對唱腔方面，也有許多發(fā)明，由于他是唱梆子戲出身，所以他的新戲中，“南梆子”特別多，運腔也好。還有“紅娘”中的“反四平”、“漢調(diào)”，“勘玉釧”中的二黃快板，“卓文君”中，竟采用了“轅門斬子”的老生唱腔，但每一個新腔都結(jié)合劇情。絕非硬裝雜湊的。

我最喜歡荀的臺步，自然，輕盈，他的坐、立、動都有一種尺寸，只可意會，不可言傳，可絕不是滿臺亂飛。曾經(jīng)有個學(xué)生問荀慧生說：“您的戲真不好學(xué)，前幾個您這出戲是那么演的，怎么您今兒又這樣演了，仿佛您在臺上沒有……”荀慧生知道她下邊想說什么，“沒準(zhǔn)譜兒，是不是？”說完了，荀也樂了！荀慧生說：“唱戲哪兒能沒有譜呢？那都是老先生們多少年來辛辛苦苦、勤勤懇懇攢下來的寶貴經(jīng)驗，形成了一套規(guī)律，唱戲的按著它唱，聽?wèi)虻囊搽S著它聽，要是沒譜，唱戲的和聽?wèi)虻目纱畈簧喜陜毫??？蛇€有一層道理：規(guī)矩是死的，人是活的，活人不但不應(yīng)該老讓死規(guī)矩拘住，而且還有補(bǔ)充這個規(guī)矩的責(zé)任，拿我做比吧，我之所以多少能演幾個戲，也正因為尊重規(guī)矩，但又不為它拘住的結(jié)果?！?/p>

我的兩位朋友其一楊懷白，最忠于荀，和舒舍予、鄂呂弓并稱白黨三巨頭，他有方圖章：“郎門下走狗”。楊在上海某銀行服務(wù)，每荀南下，他除上班以外，晚間觀劇撰稿，不離左右，精神不繼，則打針吃藥，自稱疲于奔命?？梢娖鋬A倒一斑。又一沙大風(fēng)有副對聯(lián)：“置身乎名利之外，為學(xué)在荀孟之間?！鄙程貏e解釋說這荀孟并非荀卿、孟軻，而是荀慧生、孟小冬，移植文末，博讀者一笑！