昆曲小生行當(dāng)，依年齡與身份氣質(zhì)，而有各種不同的藝術(shù)麥演，冠生有大冠生、小冠生之分。大冠生多數(shù)掛須，如“驚變”中的唐明皇，“醉寫”中的李太白等；小冠生不掛須，如“見娘”中的王十朋，“奇雙會”中的趙寵等 ，巾生又別于小冠生，如“拾畫”之柳夢梅，“琴挑”之潘必正等。這三種雖同屬于小生家門，但用嗓與吐字方法不同。巾生音較窄，念法也較細(xì)較柔，常帶三分書生氣。小冠生音較寬，念法較重，常帶一些華貴氣。大冠生則多用膛音，念法沉著，應(yīng)有雍容肅穆氣象，其實已經(jīng)接近老生，所不同的僅在大小嗓并用而已。俞振飛的巾生戲出色當(dāng)行，不在話下，對大小冠生尤為擅長，因為他的嗓音特別好，一般小生演員只有高低兩種音，而他在高低音中各有四五個音，他善于把真假嗓子銜接起來，銜接得了無痕跡，這種造詣是不平凡的。

俞振飛的“奇雙會”，馳名大江南北，垂四十年，頭曲界稱他為活趙寵。他在此戲中的表演方法，分為兩個部分，“寫狀”時采用小冠生的唱法，工穩(wěn)瀟灑，“闖轅”開始是采用鞋皮生 的唱法，要放得開，內(nèi)行稱為“戲保人”，可也很難演。因為演溫了固然看不過癮，但過于“灑狗血”，把趙寵演成市井無賴，又失掉了七品郎官的身份，看了也不舒服，俞振飛這場戲可以說是不溫不火，恰到好處。

程繼仙老先生曾說：“‘奇雙會’在寫狀以前，是文戲文唱，‘三拉’開始，是文戲武唱，要是不明白這個道理，就唱不好這出戲。”俞振飛演此戲，被稱為紗帽翅上和腳底下都有戲。紗帽翅上有戲是指在“寫狀”的時候，當(dāng)趙寵念到“喔！下官不在衙內(nèi)……”這一段道白的時候，紗帽翅微顫而頭部不動。腳底下有戲，則是在“闖轅”的時候，雙手撫股，腳步橫行，兩目直視，觀眾看到此處，莫不失笑！

俞振飛演“奇雙會”，永遠(yuǎn)受到觀眾熱烈歡迎。有一年在上海更新舞臺，戲院方面以俞振飛和另一小生雙演“奇雙會”，使另一小生先演“寫狀”，觀眾大嘩，幾乎釀成退票風(fēng)潮。后來戲院方面臨時貼出“俞振飛準(zhǔn)演三拉團(tuán)圓”海報，“寫狀”草草終場。保童上去，又被觀眾轟下來，不得已，特別以四青袍簇?fù)碛嵴耧w扮的趙寵作一過場，鼓噪始息，生平所見“奇雙會”趙寵的吊場，只此一次而已。

俞振飛能戲甚多，但以“奇雙會”名氣最大，我所偏好的有“太白醉寫”、和“獅吼記”的“跪池”。他演李太白，尾指甲蓄長，手持毫筆，寫清平調(diào)，雅韻欲流。他演陳慥，描寫文人懼內(nèi)，入木三分，大家說他宛然陳季?，F(xiàn)身說法！

一九六二年，俞振飛重來香港，攜續(xù)娶之言慧珠往參拜其婦翁黃譜蘅丈，慧珠尊黃為干爹，黃丈笑曰：“老爹今日真干矣！”振飛問丈：“今晚我等演‘奇雙會’，亦有興一觀乎？”答曰：“你們來此即是一出大好之‘奇雙會’，何必再赴戲院觀劇哉！”后此數(shù)年，黃丈謝世，余與孫養(yǎng)農(nóng)伉儷經(jīng)紀(jì)其喪事，今幸其幼子亦已成立矣。振飛有一子，早殤。其得意弟子有蔡正仁與葉小蘭，小蘭為葉盛蘭之子。