正文

儒雅風(fēng)流俞振飛 (2)

中國(guó)戲劇大師回憶錄 作者:梅蘭芳 馬連良 程硯秋


京戲小生無(wú)論唱念方面,昆腔味道都要比其他的行當(dāng)濃厚。即以小生行的鼻祖徐小香言,原籍常州,遷居蘇州,開始學(xué)的演的,都是昆曲。直到加入三慶班后,方才兼演皮黃,無(wú)論咬字行腔、身段動(dòng)作,依然保持著昆曲的風(fēng)格和韻味。在他的影響之下,京戲小生貴乎有昆味,俞振飛應(yīng)是此中代表人物。

俞振飛夫人黃蔓耘女士能書善畫,她為振飛設(shè)計(jì)服裝,配色之雅淡宜人,圖案之匠心獨(dú)運(yùn),馳譽(yù)梨園,惜乎早逝!振飛衣箱中,褶子最多,程硯秋有一出新戲“風(fēng)流棒”,振飛在劇中演荊瑞草,全出戲中更換十八件不同花色的褶子,并且不背乎劇情,后臺(tái)同人嘆為觀止!

俞振飛的書法,為戲曲界第一人,他的尊人粟廬先生即為名書家,因?yàn)樗先思页デ穆暶?,于是擅書之名,為度曲之名所掩。早年百代公司?qǐng)俞老先生灌昆曲唱片,他曾將每一張片子的曲詞工尺繕寫成帙,后來(lái)在日本影印,薄薄一冊(cè),題曰“度曲一隅”。

振飛幼年,其父教之三事,一、寫大字;二、拍曲子;三、吹笛子。振飛臨北碑多年,曾拜名畫家陸廉夫?yàn)閹煟虼思嫱ɡL事,振飛學(xué)拍曲子,以多唱為原則,時(shí)常五十遍、一百遍地反復(fù)練習(xí)。振飛吹笛,笛風(fēng)洋溢,與許百遒并稱為“大江南北兩支笛”。關(guān)于俞振飛寫字,曾有一則笑話,當(dāng)他和程硯秋合作時(shí)期,程時(shí)常貼私房本戲“金槍記”,他在劇中演竇娥之夫蔡昌宗,出場(chǎng)時(shí)間不多,但一開場(chǎng)就有他的戲,末了團(tuán)圓又得他出場(chǎng),中間最少得休息六七刻鐘,他就利用這個(gè)時(shí)間,在后臺(tái)為朋友們寫扇面,因?yàn)榍笏麑懮让娴娜颂貏e多,正好趁此機(jī)會(huì)了卻扇債。后來(lái)有人催他,他總說等唱“金槍記”次日,準(zhǔn)定交卷,仔細(xì)一問,原來(lái)如此。

俞振飛腹有詩(shī)書,因之上得臺(tái)去,儒雅風(fēng)流,無(wú)與倫比。梅蘭芳常說:“俞五爺臺(tái)上那點(diǎn)兒意思,旁人做不到;姜六爺那點(diǎn)兒意思,旁人也做不到!”而這兩位名小生,恰巧又同屬梅劇團(tuán)的成員,當(dāng)時(shí)梅先生對(duì)他們二位的劇目分配,煞費(fèi)周章,譬如演“宇宙鋒”,姜演匡扶,俞演秦二世。演“虹霓關(guān)”,姜演頭本,俞演二本。唯有“奇雙會(huì)”,姜妙香必欲捧俞振飛,自請(qǐng)演保童,因之博得姜圣人的美稱。梅蘭芳在定制“奇雙會(huì)”戲裝時(shí),共作三件帔,除掉桂枝一件外,趙寵之小生帔共作兩件,其一屬于俞振飛,其一則贈(zèng)姜妙香,由此可見梅蘭芳之設(shè)想周全,面面俱到!

程硯秋與俞振飛一度失和,其最后一次在上海天蟾舞臺(tái)同臺(tái)是我所促成的。程、俞合作之戲有“春閨夢(mèng)”、“賺文娟”、“鴛鴦冢”、“碧玉簪”、“梅妃”、“費(fèi)宮人”等,評(píng)劇家翁偶虹稱程俞和好為延津劍合、樂昌鏡圓,并非虛語(yǔ),事實(shí)上,程硯秋有許多戲確實(shí)是非得俞振飛為配不足以生色的。


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