“不過，有一個(gè)十分清楚的事實(shí)：凡是受觀眾喝彩，擁護(hù)的戲，必然是演員所演的角色人物，性格鮮明凸出，放在整個(gè)健全的劇旨中，能夠發(fā)放她一定的光輝，是愛是憎，都給予觀眾有力的感動(dòng)。脫離了角色在全劇中的生命，單純憑老倌的唱工做手獲致廣大觀眾的共鳴是不可能的。當(dāng)我懂得這個(gè)道理的時(shí)候，我同時(shí)也深信了戲劇除了第一個(gè)原則要‘真’之外，第二個(gè)原則就是要‘善’了?！?/p>

紅線女在香港期間主演的粵劇很多?！耙盎ㄏ恪薄ⅰ暗笮U公主憨駙馬”、“傾國名花”、“黃金種出薄情花”、“我為卿狂”、“佳藕兵戎”、“清官怨”、“蝴蝶夫人”，很受香港小市民的歡迎。

紅線女除了會(huì)做戲，交際手腕也相當(dāng)高明，她與一些豪紳、舊官僚政客的關(guān)系都搞得很好。

◎五、在廣州春風(fēng)得意十年

紅線女在廣州十幾年來，演了一些好戲。其中“昭君怨”、“搜書院”、“李香君”、“三娘教子”、“魂斷瀟湘”、“關(guān)漢卿”等，是她比較常演出的劇目。它們都是描寫帝王將相，才子佳人的生活，按照江青的說法，它們都是“反黨反社會(huì)主義反毛澤東思想”的“毒草”。紅線女所演的劇目中，也有“革命現(xiàn)代戲”，如“紅花崗”（飾尤大姐，羅品超飾張勝）、“山鄉(xiāng)風(fēng)云”（飾中共連長）等等。

紅線女對(duì)于粵劇的傳統(tǒng)藝術(shù)，始終是有所繼承與發(fā)揚(yáng)。她在“李香君”中扮演的李香君，“三娘教子”中的三娘（馬師曾飾薛保）、“搜書院”中的翠蓮（馬師曾飾謝寶）、“昭君怨”的王昭君（馬師曾飾毛延壽）、“關(guān)漢卿”的朱廉秀（馬師曾飾關(guān)漢卿），對(duì)人物性格和思想感情的刻畫，都非常細(xì)膩和深入，給觀眾留下很深刻的印象。

其中，她對(duì)“搜書院”的成功表演，尤為戲劇工作者所贊賞。田漢看了“搜書院”的演出后，曾寫了這么一首詩寄贈(zèng)紅線女：

五羊城看搜書院，故事來從五指山；

暗把風(fēng)箏寄漂泊，不因鐵甲屈貞嫻。

歌頌?zāi)蠂鴦⑷?，舞妙唐宮謝亞蠻；

爭(zhēng)及摩登紅線女，佳章一出動(dòng)人寰。

正因?yàn)樗裏釔刍泟〉膫鹘y(tǒng)藝術(shù)，對(duì)于在“改革粵劇”工作中的粗暴現(xiàn)象，感到相當(dāng)痛心——盡管她自己也主演一些“革命現(xiàn)代戲”。她在一篇文章里，曾經(jīng)說：

“有的同志對(duì)待傳統(tǒng)藝術(shù)采取粗暴的態(tài)度，我覺得這也是應(yīng)該引起我們注意的。如粵劇‘六國封相’這出戲，有豐富的身段和鑼鼓音樂，角色行當(dāng)很齊全，表演也很美，如果把它整理一下，用來作為訓(xùn)練青年演員的教材，是很有用處的?？墒牵械耐菊J(rèn)為這出戲有問題，不能演，怕犯錯(cuò)誤，不愿整理改造它。這也就影響了傳統(tǒng)藝術(shù)的挖掘，繼承和革新的工作了。對(duì)待豐富多彩的粵劇音樂，我們有的演員和音樂工作者，也有著粗暴的態(tài)度。據(jù)老藝人說，粵劇的曲牌很豐富，有一千多個(gè)。而我們卻沒有很好地挖掘與學(xué)習(xí)它們，有的同志只懂得很少曲牌，還沒有摸到粵劇音樂的特點(diǎn)和規(guī)律，就要舉著‘改革’的牌子來進(jìn)行‘創(chuàng)造’，結(jié)果創(chuàng)造出來的曲牌就自然容易脫離傳統(tǒng)，脫離本劇里的特點(diǎn)和民族風(fēng)格了。這樣一來也就脫離了群眾。我覺得，這樣做是不對(duì)的?！?/p>