一邊練習(xí)著蹺功，一邊和陳桐云先生學(xué)了三出戲，一出“打櫻桃”，一出“打杠子”，一出“鐵弓緣”。這時候榮先生又加上教我頭本“虹霓關(guān)”中的打武把子。打武把子最講究姿勢的美，在練習(xí)的時候，就要求全身松弛，膀子抬起，這樣拿著刀槍的兩只手，必須手腕與肘靈活，才能顯著好看。我在練習(xí)的時候，因?yàn)樾那榫o張怕挨打，起初兩支膀子總是抬不起來，為了這樣的確沒少挨榮先生的打啊！

在這一年多的學(xué)習(xí)過程里，我把一般的基本功，差不多全能掌握了；花旦戲也學(xué)會了幾出。這時榮先生雖然對我的功課還滿意，但對我的嗓子有沒有希望，還不能肯定，于是又請來了陳嘯云先生教了我一出“彩樓配”。那時候?qū)W戲不過是口傳心授，先生怎樣念，學(xué)生就跟著怎樣念，先生怎樣唱，學(xué)生就跟著怎樣唱。日子不多，我學(xué)完一段西皮二六板后，先生給我上胡琴調(diào)調(diào)嗓子。經(jīng)過這一次試驗(yàn)，陳先生認(rèn)為我的嗓子太有希望了，唱花旦怪可惜的，應(yīng)當(dāng)改青衣，從此我就開始學(xué)青衣戲。先學(xué)“彩樓配”，以后又學(xué)了“宇宙鋒”，后來陸續(xù)學(xué)到“別宮祭江”、“祭塔”等戲。

唱青衣戲，就要學(xué)習(xí)青衣的身段，先生教授的時候，只不過指出怎樣站地方，扯四門，出繡房，進(jìn)花園等。每日要單練習(xí)走腳步。走步法的時候，手要捂著肚子，用腳后跟壓著腳尖的走法來練習(xí)，每天還要我在褲襠里夾著笤帚在院子里走幾百次圓場，走路的時候不許笤帚掉下來，先生說練熟了自然有姿勢了，將來上臺演出，才能表現(xiàn)出青衣的穩(wěn)重大方，才能使人感到美觀呢！

當(dāng)時我還沒有能力明白這種道理，但我就感覺到一個小姐的角色總是捂著肚子出來進(jìn)去的怎么能算是美呢？這種懷疑是后來經(jīng)過比較長的舞臺實(shí)踐，才產(chǎn)生的。演旦角必須把人物表現(xiàn)出端莊流麗，剛健婀娜的姿態(tài)。為了要表現(xiàn)端莊，所以先生就叫學(xué)生捂著肚子走路，實(shí)際上這又如何能表現(xiàn)出端莊的姿態(tài)來呢？我懂得這個道理以后，就有意識地向生活中尋找這種身段的根源；但是生活中的步法，哪能硬搬到舞臺上來運(yùn)用呢？這個問題一時沒有得到解決；沒有解決的事，在我心里總是放不下的，隨時在留意揣摩著。有一次我在前門大街看見抬轎子的，腳步走得穩(wěn)極了。這一來引起了我的注意，于是我就追上去，注意看著抬轎子人的步伐，一直跟了幾里地，看見人家走的又平又穩(wěn)又準(zhǔn)，腳步絲毫不亂，好看極了。我發(fā)現(xiàn)這個新事之后，就去告訴王瑤卿先生。王先生告訴我，練這種平穩(wěn)的碎步可不容易了，過去北京抬杠的練碎步，拿一碗水頂在頭上，練到走起步來水不灑才算成功。我聽到這種練法之后，就照這樣開始去練習(xí)。最初總練不好，反使腰腿酸痛得厲害，這樣并沒把我練灰了心，還是不間斷地練習(xí)，慢慢的找著點(diǎn)門道了。同時我還發(fā)現(xiàn)了一個竅門，那就是要走這樣的碎步，必須兩肩松下來，要腰直頂平，這樣走起來才能又美又穩(wěn)又靈活。從此，我上臺再不捂著肚子死板板地走了。后來我在新排的“梨花記”戲里表現(xiàn)一個大家小姐的出場時，就第一次使用上去，走起路來又端莊、又嚴(yán)肅、又大方、又流麗，很受觀眾的稱贊。

從我改學(xué)青衣戲以后，練蹺的功課算是停止了，但是加上了喊嗓子的功課，每天天不亮就要到陶然亭去喊嗓子去?；貋砗蠼又€是練基本功，下腰、撕腿、搶背、小翻、虎跳等，一整個上午不停息地練習(xí)著。