他在工作上富于獨創(chuàng)精神。他所演唱的傳統(tǒng)節(jié)目，都在文字上、唱腔上經(jīng)過他細致地豐富和加工。而且，隨著年齡的增長，藝術(shù)經(jīng)驗的豐富，他的演唱節(jié)目也就改得越發(fā)地精致完美。像他演唱的“鬧江州”就有幾種不同的樣子。同時，他的生前還創(chuàng)造了許多前人從未演唱過的新段子。像“雙玉職琴”“對刀步戰(zhàn)”“番頭刺湯”“親榜別女”……都是他演唱的新節(jié)目，豐富了京韻大鼓的演唱節(jié)目。一直到他七十幾歲，他還編排了“霸王別姬”“蘇武牧羊”等新段子，準備演唱，可惜病魔奪走了他的寶貴生命，使這一計劃終于落空。

由于他在藝術(shù)上主張創(chuàng)新，因此，他也就特別重視和當(dāng)時文人的合作。他認為要豐富京韻大鼓的上演節(jié)目就必須有新的曲本，而這項工作，非有文人的幫助不可。當(dāng)時他有一位在報館做事的朋友叫莊陰棠，兩人很要好。劉先生很多新段子，都出于這位莊先生的手筆。劉先生對他很尊重，對他寫的曲本詞句，從不輕易改動，他說：“莊先生有文化，自己又會唱，所以他寫的本子，不應(yīng)輕易亂改。改錯了一個字，詞句不通順，意思不對頭，都要影響節(jié)目的質(zhì)量?！彼裕坏粊y改動作者的詞句，遇見不懂的字句，還虛心向作者請教，一直到把字句的四聲、字意，弄清楚了為止。這在當(dāng)時是難能可貴的。因為那時候他已經(jīng)是有名的“鼓界大王”，有沒有新段子，觀眾都一樣歡迎。如果他不是對藝術(shù)事業(yè)有高度的進取心和責(zé)任感，他就不會如此虛心地跟別人合作，力求使自己的節(jié)目不僅有高度的演唱水平，也在文學(xué)性上達到一定的水平。

在演唱藝術(shù)上，他主張要多吸收融化其他藝術(shù)的長處來豐富和提高京韻大鼓的表現(xiàn)力和感染力。他一直到晚年，始終把觀摩著名演員的演出，作為自己擴開眼界、學(xué)習(xí)提高的課程。劉先生以前的京韻大鼓固然以唱為主，但也不忽略表情和身段對唱工的輔助和烘托作用。他認為，觀眾到劇場里來，既要聽，也要看。曲藝演員不像京劇演員可以化好妝，穿上行頭（服裝），有鑼鼓的幫助，因此，應(yīng)該把主要精力放在對唱工技巧的鉆研上。但是曲藝演員，要想提高藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，還要注意臉上表情和身上的功架，使自己成為既能唱，又有表情和身段的演員。只有這樣才能提高京韻大鼓這門藝術(shù)，滿足觀眾藝術(shù)欣賞上的需要。所以，劉先生的演唱藝術(shù)，就是既善于唱，又善于演，有極細致的面部表情和身段動作。像他表現(xiàn)武將勒住戰(zhàn)馬時的身段，墊步，以及大將對陣時的開打刀搶架勢，都是吸收、融化了楊小樓先生的表演技巧而后創(chuàng)造出來的。

由于他熱愛自己所從事的藝術(shù)，因此他特別注意保護藝術(shù)的“本錢”——演員的身體和嗓子。他的生活有規(guī)律，就像鐘表的齒輪那樣不能錯亂，而且相當(dāng)樸素。

他每天什么時候起床、吃飯、遛彎兒、吊嗓、洗澡、睡覺，都有一定的時間。多少年來始終如一從不亂改。