梅先生聽完了就說：

“我對這‘迤逗’的‘迤’字的唱法，是有過一段轉(zhuǎn)變的經(jīng)過的。我在北京剛學(xué)《游園》，是唱‘拖’音。早期到上海表演這出戲，也還是唱拖音的。等到九一八事變以后移家上海，聽到南邊許多曲家都把它唱作‘移’音，我提出來跟俞五爺還有令弟伯遒討論過為什么改唱‘移’音的道理。俞五爺告訴我：

“‘這個‘迤’字，我在八九歲上聽到所有曲家都唱‘拖’音。后來先父與吳瞿庵先生經(jīng)過了一番考證，把它改唱‘移’音。不多幾年工夫，南邊昆曲家，就沒有再唱‘拖’音的了?！衣犕暧嵛鍫?shù)脑?，才知道南邊的改‘拖’為‘移’，是打吳瞿庵、俞粟廬兩位老先生行出來的。吳老先生是一位音韻專家，俞老先生是一位度曲名宿。經(jīng)他們的考證，要把它改唱‘移’音，一定是有根據(jù)的，我從此也就不唱‘拖’音了。至于迤邐的‘迤’字，該唱什么，我們先來問問這不說話的老師吧?！闭f著他拿出一種韻書，查到迤邐的“迤”字，歸在上聲紙韻里，讀作‘以’音。

“這一下可更亂了?！泵废壬又f，“現(xiàn)在這個‘迤’字已經(jīng)有‘拖’、‘移’、‘以’三種讀法。一個陰平，一個陽平，一個上聲。在戲里面應(yīng)該采用哪一種呢？真不好辦了。我是一個演出的人，不是一個音韻專家。這個問題，馬上我是沒有法子解決的。這么辦，請您代我寫一封信給俞五爺，問他俞老先生當初到底是根據(jù)什么改的。再寫一封信給令弟源來，請他跟俞五爺細細考證以后，給我一個具體的答復(fù)，同時我要感謝這位宋先生提的意見。因為我從改唱到今天，總沒有徹底去追究它的道理，這次或者可以借此打開這個多少年來的悶葫蘆了?！?/p>

第二天我就發(fā)出這兩封信。隔了半個來月，經(jīng)他們查了許多韻書的結(jié)果，答案是寄來了，振飛的回信，是這樣說的：

接到您的來信，說在《游園》曲詞里有一句“迤逗的采云偏”的“迤”字，您先唱“拖”音，后來改唱“移”音。現(xiàn)在有一位宋云彬先生，根據(jù)《集成曲譜》注明《元曲選》音注，說應(yīng)該仍唱“拖”音。這個“迤”字的唱法，在我幼時十歲以前，聽到蘇州的一般老曲家，連我先父在內(nèi)，是都唱“拖”字音的。到了我十幾歲上，就由先父與吳瞿庵先生商同了把它改唱作“移”字音。從此南方的曲家，都照這樣唱?，F(xiàn)在可以說沒有人再唱“拖”字音的了。他們兩位根據(jù)什么理由把它改唱“移”字音，這一點我可慚愧得很，因為那時我的年紀太輕，只知道按照先父改的來唱，卻沒有加以研究。

他們兩位都已經(jīng)過世，我們當然無法請教了。但是我想他們修改的根據(jù)，也出不了前人的韻書。我手邊這類韻書不多，就同兩位愛好昆曲歡喜研究音韻的朋友，到我的一位藏有很多韻書的老朋友家里，請他找出了十幾種來。

（一）《顧曲塵談》是吳瞿庵先生的著作。“迤”字見于齊微韻內(nèi)，讀作“移”，歌羅韻內(nèi)讀作“駝”。

（二）《韻學(xué)驪珠》是清乾隆時沈乘麐著的。他把“迤”字只收在齊微韻內(nèi)讀作“移”。

（三）《音韻須知》是清乾隆時王鵕著的。他說“委蛇”的“蛇”字或作“迤”，有兩種讀音：（1）作自得貌解，讀作“移”。（2）作行貌解，讀作“駝”。

（四）《洪武正韻》里面，對這“迤”字有三種讀法：（1）委蛇的“蛇”，亦作“迤”，自得貌，讀“移”；（2）逶迤的“迤”，行貌，讀“駝”；（3）“迤邐”的“迤”，讀紙韻的上聲，與“以”同聲。