陳忠實：那倒未必是高級的，就是不做具象化的描寫，我作為小說作者，給讀者留下一個想象的空間。讓讀者去想象他心中那個田小娥，可能十個讀者就有十個田小娥。

王全安曾說，能把電影《白鹿原》拍好的，大概只有陜西籍的導演。為了在電影中呈現(xiàn)原汁原味的陜西味道，他不僅找來老鄉(xiāng)霍震霆做自己的美術(shù)指導，甚至為了一片麥田，帶領(lǐng)全劇組，遠赴千里之外的海拉爾。王全安：麥子對關(guān)中來說是很重要的，為什么古代都一直選這個地方，可能跟那個也有關(guān)聯(lián)。八百里秦川以內(nèi)的這個地氣是很好的，所以麥子對白鹿原很重要。但是當我們打算拍的時候，已經(jīng)到了四五月份了，等要拍就到十月份了。沒有麥子不行，后來就說咱們買上300畝麥子種上，但是咱這邊的農(nóng)民就沒有種過這個阿爾金麥，他也不知道這個麥子種下去到了年底，它到底能不能長起來，長多高，就沒辦法。我就找那個美術(shù)，我說麥子一定要解決的，我們就順著陜西，一直往更冷的地方找，到青海這么一路過去，一直到海拉爾，就是最冷的地方了。一到那兒，我一下就踏實了，因為那是幾千畝麥子，那種連起來的。而且它那個很空際很遠，我感覺它很像過去陜西老照片的樣子。

楊瀾：還沒有被那么多現(xiàn)代建筑分隔開來？

王全安：對對。然后那天早上我就去，第一天早上就看那個光線，那種變化在地里面，走到那個麥子中間我一回頭，就有一只鹿在遠處那個麥地里。真的是一只鹿，而且那個光線，那個水汽的感覺，當時我都有點傻了。我為了追著拍那只鹿，我腳就崴了，整個拍電影的過程中，一直都沒有好。我到那兒都吃不下飯，我尋思要不要把所有的外景都盡可能的放到海拉爾。我就覺得當年陜西，就是《白鹿原》整個描述的背景其實它不是個貧瘠的背景，它是個曾經(jīng)很輝煌的背景。后來我就跟這個制片說，不用回北京了，你們就死磕了，必須拿下，就等著我們拍攝過來吧。結(jié)果等我們兩三個月以后到劇組里，再看那幾個制片，就完全是本地人了。他就在那邊死磕，把那些麥子就給留住了。那片麥子就一直堅持到了風雪，最后到下大雪蓋著，打掉還接著拍，最后還是說一把大火還得把它燒掉。真是覺得這個麥子才是這個戲里最鞠躬盡瘁的演員。

楊瀾：要說起這個麥子的事兒，當然是陳老師最有發(fā)言權(quán)了。您從小生長在農(nóng)村，然后您自己還去種過麥子，收成還不錯吧？

陳忠實：種麥子最講究的犁地。農(nóng)民都會犁地，但是撒種，一個村子里頭能把種子撒勻的沒有幾個人。

楊瀾：真的啊？

陳忠實：那個很難，那純粹是手上的一種感覺。撒種的人很自由，跟舞蹈動作差不多，這樣非常優(yōu)美。我小時候常常在地頭，看著那些撒種人，他們自如地撒過去撒過來，那一把一把的黃色的麥子，撒到空中，落到地下。當這個麥苗出來的時候，你再看它，就非常均勻。所以一般農(nóng)民種麥子的時候，都請那幾個撒種把式。這幾個人是最紅火的，在村子里頭，給一家撒了，給另一家撒，他們就這樣。