正是這種不完美，卻使得這個(gè)無論是悲是喜的情感故事，有著一種不再神圣的、可以被嘲弄的意味包含其中。既然家庭的骯臟、繁瑣、無愛、冷酷已經(jīng)昭然若揭，那還有什么是必須被掩蓋和裝飾的？索性來一次真正層面上的人性探求，拋開慣常的倫理，讓愛來得不尋常，迷失方向，直至走入無垠的空洞和迷茫。

美得畸形的事物，也許是世間唯一可愛戀的東西。而愛上一個(gè)人，或者一個(gè)花瓶，一幅畫，也意味著這其中蘊(yùn)藏著畸形的美感。或者即使這個(gè)人或物件并不畸形，你的心也是畸形的，扭曲了你眼前的形象，夸大著那仿佛值得你愛的方面，忽略那不倫的、無理的方面。

僭越本分的情愛，伴著幽獨(dú)的水仙花，佇立于天地之間，仿佛一道橫亙在父母中間的屏障，凌遲著他們荒蕪的感情。天地之間仿佛只有許小寒一人，而她又是那么美得超凡脫俗，連父親都會情不自禁地愛她戀她，欣賞玩味著她的純情，和她的如詩般嬌弱的青春光華。

對父親的愛戀一如藤蔓般牽縛住了許小寒正常情感的萌芽。她也許自私，也許心機(jī)深重，但這一切都暗含著她那經(jīng)不起摧折的柔弱的自尊、恐懼和卑微。沉湎于愛的毒藥而不能自拔，為了那一時(shí)的歡愉不惜破繭成蝶，享受短暫得可怕的光陰中抓不住的細(xì)若游絲的幸福。

不事雕琢的、本源的愛戀，像帶刺的薔薇，怒放在幽暗的夜。婆娑起舞的，除了女人為愛而繁衍出來的一切機(jī)智、聰慧和自私自利，還有宛如螢火蟲般閃亮的情感的細(xì)雨絲，沖刷下來，令天地一片渾濁。

永遠(yuǎn)做不回自己的是母親。她是可以隨時(shí)被省略、被遺棄的對象。但為了女兒，她卻可以忍受一切，甚至忍受同女兒暫時(shí)的分別，以及同丈夫永遠(yuǎn)的貌合神離的無愛婚姻。如今，縱然連這婚姻也無法保全，她還是一如既往地容忍、蘊(yùn)藉，她只是母親，卻何嘗把自己也當(dāng)個(gè)女人般看待？

也許，一切時(shí)代的賢妻良母，都需要這般隱匿自己的本體，維護(hù)著家庭的空架子，進(jìn)而保全子女的幸福安康。

這可能是給過張愛玲溫暖的母愛，卻始終若即若離地徘徊在她生命的邊緣的母親黃素瓊，在她頭腦中產(chǎn)生的被神化了的意象。

母親雖然是現(xiàn)實(shí)中的依托，但畢竟同自己陌生而疏遠(yuǎn)，仿佛自己不是從她的體內(nèi)被孕育出來的。許小寒被命定地只能愛上自己的父親，成為母親的情敵。父親原本是一個(gè)同其他男人一樣的凡夫俗子，在女兒愛的光環(huán)照耀下顯得如此迷茫和無助，最終還是無法擺脫及時(shí)行樂的本性的驅(qū)使。也許他是在逃避，但卻逃避得如同其他男人一樣自私和冷酷。與其讓愛繼續(xù)這么摧殘著自己，不如拋開腐蝕著自己的一切，哪怕結(jié)局是以摧殘所有女人為代價(jià)。不管是不愛的、愛著的，還是被當(dāng)成替代品的，最終都只能聽?wèi){男人的任意擺布。

男人終究是要主宰自己和他人的命運(yùn)。所以小寒的歸宿不再，她若想有所皈依，也只是自己內(nèi)心的東西，與別人無絲毫關(guān)系了。所以，一部《心經(jīng)》是永遠(yuǎn)只能誦讀給自己默默聽的。母親也許愿意聽，但那是遷就的慈愛，而不是真心的聆懂。愛，只關(guān)乎自己。

頓挫的屠刀藏于體內(nèi)，啃噬著所有人對愛的關(guān)照。陰狠變態(tài)的母親是張愛玲每每涉獵的主體，而在《心經(jīng)》里，難得看到的母親溫暖的形象，也許是唯一能給她帶來些許安慰的一劑良藥。弟弟張子靜說姐姐用文字報(bào)復(fù)父親，其實(shí)，她何嘗不是在用文字尋求解脫？了卻自己一輩子也無法圓的夢，許多人，許多情感，就在筆下，輕巧地被描摹出來了。