原為2006年在薩爾茨堡音樂節(jié)上的德文演講。由克里斯蒂娜·沙特爾沃思翻譯為英文。

“21世紀為何要舉辦文化節(jié)”這個問題不應(yīng)當(dāng)同“文化節(jié)在21世紀有沒有未來”混淆起來。但顯然，它們混為了一談。文化節(jié)像兔子一樣大量繁殖，自從20世紀70年代以來，它們的數(shù)量直線上升，至今漲勢依然強勁。只在北美一地，就有2 500個文化節(jié)。33個國家中至少有250個爵士樂音樂節(jié)，而且數(shù)字還在連年增長。我對英國比對別的地方都更了解，今年（2006年）英國有221個音樂節(jié)，而3年前才有120個。不僅音樂節(jié)如此，其他的文化藝術(shù)活動也是一樣，包括自從20世紀30年代就有的類型，如電影節(jié)，還有文學(xué)節(jié)或書展。這些活動的數(shù)目近幾年來也在穩(wěn)步上升，而且通常也包括音樂。今天的文化節(jié)已經(jīng)像足球錦標賽一樣全球化了。

這種現(xiàn)象本身并不令人驚奇。在經(jīng)濟力量日益強大的娛樂業(yè)中，特別是迅速擴大的文化旅游業(yè)中，這類活動已經(jīng)成為固定的組成部分，至少在所謂“發(fā)達”世界的富裕社會中是這樣。如今長途旅行極為便利；與薩爾茨堡文化節(jié)的頭50年相比，現(xiàn)在辦活動的資金十分充足；高等教育的巨大擴張又產(chǎn)生了大量的文化受眾。今年，一家專做文化旅游生意的英國旅行社推出了去36個國家的150個這類的旅行團，具體包括27個參加音樂節(jié)的旅行團。簡言之，如今文化成了利潤豐厚的生意。

不過這些統(tǒng)計數(shù)字到底有什么意義并不明顯。藝術(shù)創(chuàng)作不是營利性的活動。文化節(jié)雖然是整個經(jīng)濟體系的一部分，但與歌劇一樣，從經(jīng)濟角度來看并不合理。文化節(jié)如同奧運會或世界杯足球賽，只靠門票是無法維持的，哪怕是高價門票都不行。如果沒有公共或私人的補貼和商業(yè)贊助，文化節(jié)，尤其是耗資巨大的文化節(jié)，根本辦不成，歌劇就是這種情形。順便指出，文化節(jié)在原則上不同于今天的大型體育活動，不僅是因為體育活動不像席勒在他的詩作《伊比庫斯的鶴》中描述的“歌聲飛揚，戰(zhàn)車較量”那樣，有意識地表現(xiàn)文化的內(nèi)容，而且也因為文化節(jié)不是競賽，沒有輸贏。

因此，通過經(jīng)濟分析看不出多少名堂。我認為必須換個角度，比如從地理角度來看這個問題。先來看這些定期文化節(jié)的舉辦地點。迄今為止，它們大多不在大城市和首都這些實際產(chǎn)生文化的中心。現(xiàn)代最出名的文化節(jié)不在倫敦、紐約、華盛頓或洛杉磯，也不在巴黎、羅馬或莫斯科。我認識一位精明強干的企業(yè)家，他在英國鄉(xiāng)下一個位于河邊的海伊鎮(zhèn)的偏僻地方創(chuàng)辦了一個非常成功的文學(xué)節(jié)。后來他乘勝前進，在很多地方主辦了這類的節(jié)日，從意大利的曼托瓦和西班牙的塞戈維亞到巴西的帕拉蒂和哥倫比亞的卡塔赫納，但當(dāng)他企圖把同樣的模式引入倫敦時卻鎩羽而歸。在中小型城鎮(zhèn)，甚至鄉(xiāng)村，舉辦的文化節(jié)反而特別興旺，比如有些成功的通俗音樂節(jié)，或（紐約州庫珀鎮(zhèn)的）夏季歌劇節(jié)。這是因為文化活動，特別是文化節(jié)，需要某種社區(qū)精神，那不光是興趣和感情的一致，在通俗文化節(jié)上它甚至是一種在公共場合的集體自我表現(xiàn)。這種超越個人的精神在大都市中是少之又少的，只能在特定環(huán)境里出現(xiàn)。