漆器

髹漆家具和更普通的飲食用的漆杯、漆盤、漆盒同等重要，幾座南方墓葬出土了可坐可躺的臥榻、憑幾、案和小型屏風(fēng)。此處的樣例（圖3-12）是江陵附近望山公元前4世紀(jì)楚墓出土的一件雕刻和彩繪杰作，該墓還出土了上文討論的帶鉤。此座屏長52厘米、高15厘米，框架和其內(nèi)的動(dòng)物雕刻通過榫槽連接，由兩個(gè)相同的單元構(gòu)成，每個(gè)單元的中央為俯沖的鷹用喙抓住盤繞的蛇，面對面的鹿和背對背的鳥居于兩側(cè)，浮雕形式的蛇和兩棲動(dòng)物位于座屏底部，抽象的卷渦紋飾于頂框。這些母題在東周各種材質(zhì)上流行的動(dòng)物及衍生裝飾圖案中屬于寫實(shí)的風(fēng)格，這里雕刻成立體造型，而母題和構(gòu)圖可與馬山出土的長袍上的龍虎圖案（圖3-10）平面刺繡相比較。

玉器

這一時(shí)期另一類為貴族王侯和婦女制作的奢侈品是玉器（見專題1-1“玉石制作”），最精致的東周玉器出自戰(zhàn)國時(shí)期。玉料包括產(chǎn)自中亞（今新疆）的軟玉，只有更多礦物學(xué)研究方可得知此時(shí)中國境內(nèi)的玉料資源是否枯竭。影響戰(zhàn)國玉器造型的最重要因素可能是引導(dǎo)解玉砂的鐵制工具的使用以及改進(jìn)的車床，其結(jié)果是強(qiáng)調(diào)復(fù)雜輪廓和高難度浮雕的治玉風(fēng)格。這種風(fēng)格的代表是堪薩斯市奈爾森—阿特金斯美術(shù)館收藏的一塊玉璧（圖3-13），據(jù)說出自洛陽故城附近金村被盜掘的墓葬中，一般認(rèn)為屬于周王室的陵墓。玉璧的大環(huán)之內(nèi)含有一扭曲的異獸圍繞的小環(huán)，頂部和左側(cè)兩條猛龍蓄勢而踞。玉璧表面分布著整齊排列的突起圓點(diǎn)，這需要磨去大部分表層。龍和獸的表面飾以線刻。這種玉器風(fēng)格的很多例證與金村有關(guān)，還有許多出土于西漢，如河北滿城中山靖王墓（圖4-1）、廣州南越王墓（圖4-15）。是西漢出土的例證實(shí)為古物，還是這種風(fēng)格斷代為戰(zhàn)國時(shí)期有誤？可能是戰(zhàn)國時(shí)期的治玉作坊于西漢早期繼續(xù)在帝國資助下延存，第四章還會(huì)進(jìn)一步談到手工生產(chǎn)中幾種延續(xù)情況。

銅器鑄造

對國家的維系、精英階層及其生活方式而言，最首要的工業(yè)是青銅鑄造。祖廟、宮廷宴飲和其他儀式中使用的銅器和編鐘是王權(quán)合法性程序的一部分，通過不斷證明其統(tǒng)治權(quán)，東周貴族加強(qiáng)了他們對社會(huì)的控制。青銅兵器是外交失敗后爭取國家目標(biāo)的關(guān)鍵因素。其他銅器，從車馬構(gòu)件、銅鏡，到帶鉤，都成為社會(huì)地位的標(biāo)識(shí)。青銅還用以鑄造貨幣，促進(jìn)了各國經(jīng)濟(jì)的一體化。而且農(nóng)業(yè)生產(chǎn)也依賴青銅工具的使用。

采礦的直接證據(jù)來自長江中下游的幾處遺址。長江中游湖區(qū)以東湖北大冶銅綠山礦冶遺址出土豐富，地名即反映了與開礦冶金的長期聯(lián)系，例如“銅綠山”，當(dāng)?shù)赜涗涀C實(shí)表面的銅礦在雨后泛出華彩，“大冶”可作“大冶煉爐”解。該考古遺址位于一處仍在使用的現(xiàn)代露天鐵礦內(nèi)，銅綠山古代熔爐中的大量銅礦渣也富含鐵，因而起初為銅而開采的礦山又成為鐵礦。在銅綠山，采礦需要明溝、豎井和水平地下通道，向下開采有時(shí)深至地下60米，早期豎井一般較小，許多不足1平方米，隨著進(jìn)一步開采，豎井和通道逐漸擴(kuò)大，絞車用以將礦石提升至地面。所冶煉的礦石數(shù)量是驚人的，40萬噸煉銅礦渣是含銅量10％的富鐵礦的剩余物，僅此就表明冶煉出至少4萬噸銅。遺址內(nèi)還發(fā)現(xiàn)了熔爐，在長江附近的礦山找到純度超過90％的銅錠。楚國及其鄰國的鑄造場仰仗水運(yùn)。