在烏塔·哈根女士去世前的幾年中，我曾和她在雙人劇中有過合作，這樣的經歷足以改變我的一生。能夠與這樣一位傳奇的女演員和老師合作，我感到非常興奮，同時又為自己是舞臺上唯一一個與她合作的演員而對她感到敬畏，所以我重新讀了她的書，既為我的角色做準備，也為與她合作做準備。

然而，面對哈根女士，你無從準備。我們見她的時候她已進入耄耋之年，卻依然具有強大的影響力。她端莊迷人，熱情驚人，富有魅力，不知疲倦，甚至有些夸張。對于我這個閱讀其著作的學生來說，能見到她就是一個巨大的驚喜。她所做的一切都真實而扎實，深及人性，并采用大膽的手勢、肢體動作和聲音來抒發(fā)感情，這些都是她早期打下的堅實基礎。

她的確如其在書中主張的一樣去熟悉角色的生活，在排練室里，她堅持要我們使用精心安排的真實道具，甚至包括真實的廚房電器。沒有硬紙箱，她就說，“在登上舞臺之前，我要上百次地開關冰箱門”。整個排練過程中，我們用一個舊的不透明塑料外賣盒來裝第二幕中她招待我的餅干。等到進入劇場的時候，設計師用一個奇異的金屬餅干盒替換了排練用的外賣盒，那個餅干盒的每一處細節(jié)都與她所飾角色的廚房十分相襯。哈根女士拿起餅干盒看了看，叫出了盒子名字，然后將其丟到了舞臺邊廂。之后的演出中我們一直用此前那個塑料盒子。

她對細節(jié)的堅持既非無聊也非自私，她是一個慷慨大方的演員，其在舞臺上創(chuàng)造的真實感具有十足的感染力，因而和她一起表演你會感到安全、自由。記得有一場戲中，面對因老年癡呆癥而離世的母親我有一段臺詞，我覺得這段話需要飽含情感地表達，因為我自己的母親也過世了，老年癡呆癥讓我失去了家庭，所以連情感置換都用不著，我深諳那種失去母親的情感。但是，有一晚當我開始那段演說的時候，才發(fā)現(xiàn)那種感覺并沒有到來，或許是我恐慌了，太過強迫自己了，太虛假了，我只是坐在那里對哈根女士說我不愿也不需要虛假，我想起了她在書中第33頁《情緒記憶》的建議，不去嘗試查明情感到來的時間和方式，我知道不管我怎樣表現(xiàn)哈根女士都能接受，于是繼續(xù)像行尸走肉一樣干巴巴地念完了臺詞。然后站在那里，開始下一句臺詞（類似于“您要喝杯水嗎？”），希望徹底破滅了。那一場結束后，當我們離開舞臺的時候，她對我使了個眼色，說“那很有趣”。

你該知道哈根女士在《尊重表演藝術》一書后并未擱筆。寫完那本書以后，她參觀了全國很多表演課堂，并為自己的所見而吃驚。她向老師們問道：“他們在干什么？”你們的練習是最好的回答。所以哈根女士就寫了另外一本書：《演員的挑戰(zhàn)》（Challenge for the Actor），比本書更詳細，更清晰，可以和本書結合起來讀。她曾經希望《演員的挑戰(zhàn)》可以取代本書，但事實證明未能取代，我認為本書之所以經典耐讀，就在于它集合了哈根女士對其所鐘愛的指導和培養(yǎng)藝術家一事之最初的、慷慨的、強烈的熱情。

閱讀本書，你將可以一窺哈根女士的音容笑貌。她希望我們做演員的能夠對自己以及自己的工作抱以應有的尊重，而非滿足于安逸、膚淺和兒戲。事實上，她希望我們在場景中、劇目中、自己的表演事業(yè)中，永遠都要定期靜下心來探索深挖，向著更高的目標前進。本書并不厚，如果有幸，它將值得你用余生去品讀。

大衛(wèi)·海德·皮爾斯

美國著名演員、編劇