還有其他電視節(jié)目制作者選擇借鑒日本漫畫的史詩性敘事類型，同時(shí)在多條線上講述故事，都需歷時(shí)多年慢慢展開。從《X檔案》（1993年）、《巴比倫5號(hào)》（1994年）、《太空堡壘卡拉狄加》（2004年）、《廣告狂人》（2007年）到《絕命毒師》（2008年），每一集或許都無法展示整個(gè)故事的清晰脈絡(luò)，但緩慢推進(jìn)的“元敘事”制造出一種持續(xù)的緊張狀態(tài)，但又不敢奢望最終能真相大白。

作為這種新模式的最新典型，HBO（家庭票房）旗下千頭萬緒的美劇《權(quán)力的游戲》（2011年）所采取的結(jié)構(gòu)和比喻方法在魔幻角色扮演類游戲中更為常見。這部電視劇的片頭泄露了這一重點(diǎn)：鏡頭展現(xiàn)出這部傳奇故事所處的整個(gè)世界的動(dòng)畫地圖，并展示出帝國中不同的分支和部落，如同魔幻角色扮演類游戲中玩家參與戰(zhàn)役或開展其他行動(dòng)時(shí)所依據(jù)的游戲地圖。此外，就像角色扮演類游戲一樣，這部劇不是為了創(chuàng)造令人滿意的大結(jié)局，而是為了在這么多條線齊頭并進(jìn)的情況下仍能把歷險(xiǎn)故事講下去。這里的確有情節(jié)，可以說是大量情節(jié)，但不存在一個(gè)貫穿始終的故事，也沒有結(jié)局。情節(jié)實(shí)在是太多了，一個(gè)囊括一切的大結(jié)局不僅聽起來令人難以置信，甚至根本就無關(guān)緊要。

這已經(jīng)不再被視為劇本寫得爛了。事實(shí)上，當(dāng)下主義文學(xué)甚至可能被視為一種新類型：作者更關(guān)注的是他們創(chuàng)造的世界本身，而非生活在其中的角色?！栋籽馈纷髡卟榈佟な访芩乖谝淮螌ＴL中稱，作家的職責(zé)已經(jīng)不是“告訴我們某個(gè)人對某件事感覺如何，而是要告訴我們世界究竟如何運(yùn)轉(zhuǎn)”。和唐·德里羅、喬納森·勒瑟姆、戴維·福斯特·華萊士等當(dāng)代作家一樣，比起角色本身的命運(yùn)浮沉，史密斯更關(guān)注自己所說的“解決問題”。和電視劇《迷失》、《英雄》的劇中世界一樣，德里羅《白噪音》和勒瑟姆《久病之城》中所描繪的世界猶如一個(gè)巨大的操作系統(tǒng)，其代碼和意圖卻不為生活在其中的人們所知。角色必須自己去試著了解所處的世界究竟如何運(yùn)轉(zhuǎn)。取代敘事性的更像是一種通過建立連接和模式識(shí)別來完成的拼圖過程。