香港電影的氣場

進(jìn)場看《桃姐》的時候不能不相信所謂「氣場」的存在，除非這一切只是自己的心理作用，純屬過敏。

那個夜晚，九點(diǎn)五十分的電影，大女孩拖拖拉拉了一陣子才換衣跟我出門，累我遲到，踏進(jìn)戲院時已經(jīng)接近十點(diǎn)，燈光全暗了，桃姐——不，應(yīng)是葉德嫻——已經(jīng)出場了，全院滿座，黑壓壓都是人頭，鴉雀無聲，我隱隱覺得觀眾們是前所未有地聚精會神；都在期待一場感動，都在等候一場溫馨，想必是觀眾與觀眾互相感染，共構(gòu)了一股看不見卻可實(shí)在感受到的沉著之氣。

港產(chǎn)片于過去一年有了春陽復(fù)興氣象，盡管許多電影仍是門庭冷清，幸好另有一些片子能把觀眾吸攝進(jìn)場，爆滿再爆滿，讓看戲再度成為共同娛樂，明星們在銀幕光影里講廣東方言，觀眾們在戲院黑暗中悲喜交集，我們的話語，我們的溝通，香港再度有了故事。

而不同的片子具有不同的「氣場」。例如《3D肉蒲團(tuán)》，坐滿了觀眾，戲未開始，戲院的空氣里已經(jīng)飄浮著一種怪異的氣味，那是荷爾蒙的集體發(fā)散，幾百位男女像幾百只發(fā)情的小動物般排排坐著，腦海期待著乳房和陽具，耳朵預(yù)先響起呻吟浪叫，懸想的魔力構(gòu)成了一股沛然莫能御的姣氣；當(dāng)然，由于這出電影的血液多于精液，姣氣很快逆轉(zhuǎn)為喜氣，哄堂大笑，笑出另一種反諷。

又如《竊聽風(fēng)云》續(xù)集，開場時或許不覺，待到演完第一幕，劉青云亡命飛車，吳彥祖暴烈追殺，觀眾的腎上腺被挑發(fā)了，神經(jīng)高度繃緊，凝神屏息，卻又呼吸沉重，戲院內(nèi)像搬放著無數(shù)只玻璃杯，每只杯子里都斟滿了水，只要稍稍吹動空氣，氣流蕩過，水即溢出，所以沒有人敢把身子挪動半分。

至于《桃姐》，那「氣場」是軟綿綿的溫柔，觀眾們把身子放軟，背靠椅子，仰頸進(jìn)入劉德華和葉德嫻的恩情世界，在導(dǎo)演鏡頭的引領(lǐng)下，陪伴他們逐步走向死亡和道別。一如既往，許鞍華努力地，沉著地勾勒人與人之間的細(xì)致日常，那份態(tài)度，冷靜而不冷漠，不濫情，不張狂，似是把觀眾帶到現(xiàn)場，擔(dān)任隱形的第三者角色，聆聽?wèi)蛑腥说募?xì)致瑣碎。

散場時，觀眾站起，戲院是罕見地沉靜，或在回味葉德嫻的慈悲音容。像剛出席一場悼念儀式，不一定有眼淚，心底卻必掛著一分惋惜惆悵。氣場散去，被各自帶了回家。