另外，有幾個評委批評《放學(xué)后》的“犯罪動機薄弱”，他們覺得怎么會出于那種動機而動手殺人呢。這似乎就是本書最大的爭議。圭吾對此無法接受，我想寫的就是“出于一般人無法理解的動機而行兇殺人”的故事，所以不能接受評委的意見也是理所當(dāng)然的。當(dāng)時推理小說中必須出現(xiàn)“所有人都能理解的殺人動機”。僅就這一點，對于今天的推理小說作家來說，現(xiàn)在真是一個自由的時代。

九月，《放學(xué)后》終于在書店上架了?？吹阶约旱臅霈F(xiàn)在書店的感覺非常奇妙，但是在公司被人索要簽名的感覺卻不太好。圭吾不管到哪個部門都會被人認出，這實在讓我很難辦。本來，為了避免這種情況的出現(xiàn)，我特意要求講談社不要公開自己的公司和住所等個人信息，但是對方并沒有妥善處理。坦白說，我還打算再過一段邊上班邊秘密寫作的日子呢。

話說，《放學(xué)后》的銷量不錯，雖然比不上同時獲獎的《莫扎特不唱搖籃曲》一書，但是也賣出十萬本之多。亂步獎的金字招牌果然很厲害！圭吾不禁尋思自己何時能趕超這一銷量，沒想到這一等就是十多年。

九月底召開頒獎典禮，圭吾久違地購置了西服和領(lǐng)帶。我在公司從事研發(fā)工作，平時不需要這樣的打扮。典禮上，我忐忑不安地上前致辭。說是致辭，其實也就是“感謝大家”之類的寥寥數(shù)語。后來聽說這是亂步獎歷史上最短的致辭了。說起來，同時獲獎的森雅裕先生則滔滔不絕地講了很多，其中還有一些相當(dāng)過激的內(nèi)容，事后引發(fā)了小小的爭議。

派對上，很多不認識的人都過來和我打招呼，一轉(zhuǎn)眼的工夫，口袋里就塞滿了名片。人群中也有幾張熟面孔，不過只是我單方面認識人家而已，人家可都是有名的大作家。如今已經(jīng)散伙的岡嶋二人[ 岡嶋二人，井上泉（1950-）和德山諄一（1943-）兩位作家共用的筆名。代表作包括《巧克力游戲》、《99%的誘拐》等。]兩位和井澤元彥[ 井澤元彥（1954-），日本歷史小說家、推理小說家、歷史研究家。]先生等也來找我交談。井澤先生劈頭就問：“那你打算什么時候辭職?。俊蔽乙才c老前輩佐野洋[ 佐野洋（1928-），日本推理小說家、評論家。]先生打了招呼。過了一會兒，有位陌生的女士走近前來詢問我的身高，我回答“一米八”。那位女士帶著復(fù)雜的表情離去，據(jù)說她是受佐野先生之托來問的。佐野先生似乎一直以推理界身材最高的作家自居。他有多高呢？這個問題讓我很好奇。